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西島隆弘、中村倫也、金子大地、吉田仁人の顔が好き🥺好み分かりやすすぎる🥺🥺
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臼井優

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弘中綾香アナ 取っておけば困らない資格を即答「私もやっていればよかった」
1/27(火) 14:45  Yahooニュース

 テレビ朝日の弘中綾香アナウンサーが、26日深夜放送の「伊沢みなみかわのクイズに出ない世界」(テレビ朝日系)に出演。「マダム綾香」として、女子高校生たちの悩みに回答した。

 大学進学を前に、将来の仕事に悩む女子高生には「教職とか取れば?」。「私もやっていればよかったなと思うこと。教職は仕事に一番結びつく資格。持っていればいろいろな所で働ける」と真面目に語った。

 一方で、〝迷〟アドバイスも。ホテルで1人寂しい時の過ごし方を問われると「ベッドの上でケンタ(ケンタッキー)をめっちゃ食べる」と回答。「なんかちょっと背徳感もあるし。結局、こういったものが1番ストレス発散になりますから」と勧めた。

 さらに「死後の世界が気になる」という悩みには、「死んじゃった後にどうなるかって事? でもこれ、正解がないからさ。いろいろな考えを知ってみたら?」という。

 そこで勧めたのは、バカリズム脚本のドラマ「ブラッシュアップライフ」(日本テレビ系)。
 ドラマについて「死んじゃったら、もう1回人生が始まる。人生やり直せるっていうのをバカリズムさんが書いている。
 日テレだけどおもしろい」と太鼓判。続けて「それはもう輪廻。こういう風に回ってるって、死後の世界を考える事もできる」と語った。

 これらの回答に、クイズ王・伊沢拓司は「今のところ出てきたのは『教職を取る』『ケンタを食う』『ブラッシュアップライフを見る』…、休日の過ごし方じゃん」とツッコんでいた。
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ゴンちゃん

ゴンちゃん

男は
「一緒にいるだけで楽しい」が愛情。

女は
「一緒に濃い時間を過ごしてる」が愛情。

ここ、根本から違う。

生田斗真くんタイプの男性は、

・会話が少なくても平気
・特別なことしなくても満足
・ただ隣にいるだけで幸せ

これが男の感覚。

でも、田中みな実ちゃん・弘中ちゃんタイプの女性は

・もっと話したい
・もっと気持ちを感じたい
・もっと“二人の時間”にしたい

これが女の感覚。

だからズレる。

女「なんでちゃんと向き合ってくれないの?」
男「こんなに一緒にいるのに何が不満なの?」

どっちも間違ってない。
愛情の感じ方が違うだけ。

ここで差が出るのが仲里依紗ちゃんタイプ。

男のこの性質を理解してるから

・無理に盛り上げない
・愛情確認しない
・相手のテンションに振り回されない

「だから?」って余裕。

すると男は

「この子といると落ち着く」
「一番楽」
「離れたくない」

になる。

男に左右される女は
男の愛情を“女の基準”で測る。

男に左右されない女は
男の愛情を“男の基準”で理解してる。

この違い。

男性心理を理解した女は、男で病まない。

「愛されてないかも」じゃなくて
「これがこの人の愛し方」って分かってるから。

だから追わない。
だから重くならない。
だから沼らせる。
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臼井優

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「無人島の天子となれば涼しかろ」は
 夏目漱石の俳句で、無人島で王様(天子)になれば、暑い世間の煩わしさから解放され、さぞかし涼しく快適だろうという、
 俗世を離れた境地への憧れと、その自由さ・快適さを「涼しい」という季語で表現した一句です。
 親友の正岡子規も絶賛したとされ、『坊っちゃん』のモデルとなった弘中又一(ひろなかまたいち)という人物が詠んだ句、あるいは漱石自身がそう詠んだ句として知られ、
 人間関係の煩わしさ(赤シャツのような人物)から逃れたいという気持ちが込められています。

句のポイント
無人島の天子: 俗世から離れた孤立した場所で、一切の制約なく自由に生きる存在。

涼しかろ(涼しかろう): 快適さ、憂いがないことの比喩。夏目漱石の作品によく見られる人間関係の煩わしさ(「智に働けば角が立つ」など)からの解放感。

作者・背景: 漱石の友人・弘中又一(『坊っちゃん』のモデル)が詠んだとされる句で、当時の漱石や弘中の心境を表している。

意味合い
世間のしがらみや人間関係に煩わされることなく、孤高の存在として自由気ままに過ごせたら、どれほど快適だろうか、という諦念や理想が表現されています。
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弘中ちゃんの新作の本届いて、2時間くらいで一気読みしてしまった。前回の本からファンになって、サッパリした性格が好きで、あの弘中ちゃんはどういう子育てしてるのか気になってたから、今回の本結構聞きたいことが書いてあったなって思った!
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臼井優

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弘中綾香アナが振り返る産後の“メンタル崩壊危機”「この小さな生命を生かし、長らえなくちゃというプレッシャーがすごかった」

1/18(日) 11:30配信  Yahooニュース

テレビ朝日の人気アナウンサー・弘中綾香さんは、2023年11月に長女を出産し、32歳でママになりました。1月20日には自身の妊娠・出産体験をつづったエッセイ『たぶん、ターニングポイント』(朝日新聞出版)を出版。妊娠、出産、そして仕事復帰の日々を振り返り、弘中さんが今思うことは?※後編<2歳娘の母・弘中綾香アナが語る、子育ての展望「娘にとって、一番近くにいる女性の先輩でありたい」>に続く
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トランス

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今日は昨日放送した「グランメゾンパリ」
「touchタッチ」 「ザ·ルーム·ネクスト·ドア」
の3本を見ました。
「グランメゾンパリ」はテレビ版は見てませんが見なくても分かる話ですね。作品の中で「フランス料理は世界一〜」という下りで「どうでもいいや」となりましたよ。あとキムタクはなんかただのチンピラみたいにしか見えません。
あと30年後もこんな演技してるかが気になりました。
「タッチ」はアイスランドの監督さんバルタザール・コルマウクルでキムタクの娘KOKIや本木雅弘、中村雅俊、奈良橋陽子も出演している恋愛かつ「オッペンハイマー」で描かれなかった被爆者を描いてました。KOKIは悪くなかったですよ、全体的に過去と現在がうまく交差してましたしでてくる日本人もそれほど不自然じゃなかったです。奈良橋陽子さんはゴダイゴの「銀河鉄道999」の主題歌の歌詞を書いたり「ラスト・サムライ」を始め海外映画に日本人俳優を紹介したりマルチな人です。息子の野村なんたらも出演してました。
「ザ·ルーム·ネクスト·ドア」はジュリアン・ムーアとティルダ・スウィントンの尊厳死ものです。監督はペドロ・アルモドバルです。シリアスなんですが見ていて「諦念」がありつつジュリアン・ムーアの受けの演技はまぁワンパターンですが見れるしティルダ・スウィントンは「眼差し」がすごく良かったです。
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