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岐阜尾張仕事の星にようこそ🌟 私は自営業で2社と運送業の会社の管理職をしてるおぢです。 2ヶ月で自動車移動1万キロ達成😭 大阪〜愛知〜神奈川、埼玉を行き来してます。 全国の方に岐阜尾張地区の独特の文化や事情などを知って頂けると嬉しいです。 また道中ふらっと立ち寄る店やサービスエリアの画像を上げてくれるところから交流も出来るかな 基本的には岐阜愛知の地域性のある発信ですが中でも仕事について話したい。 現場の求人、どこに就職していいかわからない求職者、真剣に婚活したい男女国内外対応、各種専門サービス、占いで人生の方向決めたいなどなどグラビティ内外で沢山知っています✨ そして岐阜、尾張にお住まいの方や飲食店の方特に宣伝してもらって大いに使って下さい。 みんなが聞きたい情報交換に使って下さい。 また飲食店のみならず運送業、建築関係、工場勤務などの現場仕事の話もしたいと思います。 主にのいいねとコメントやDMあったフォロワーの方はコメント相互と頂いた方には必ずフォローさせて頂きます😊 どうか一緒に盛り上げていって下さい✨ 最後までご覧頂きありがとうございました♪

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吉田賢太郎

吉田賢太郎

​『戦いの三つの顔』
​1. エンターテインメントとしての「格闘技」
​それは、光り輝くステージの上。
勝つために、そして、誰かを熱狂させるための「技術」だ。
ルールという守られた壁の中で、
彼らは「強さ」という最高のパフォーマンスを演じている。
そこにあるのは、拍手と、喝采と、巨万の富。
君が見ているのは、磨き上げられた「最高の見せ物」だ。
​2. 生き残るための「軍事術」
​それは、光の当たらない影の中。
勝つためではなく、誰かを守り抜くための「手段」だ。
ルールはない。拍手もない。あるのは冷徹な結果だけ。
泥にまみれ、最悪の夜を生き延び、
大切な人の日常を繋ぎ止めるために、その力は振るわれる。
そこにあるのは、勝利ではなく、ただひとつの「生存」だ。
​3. 自分をつくる「武道」と「武術」
​それは、君自身の体と心の中。
「武術」は体の訓練。
自分の肉体を、思い通りに操るための精密な知恵。
「武道」は心の訓練。
自分の弱さを知り、怒りを鎮め、魂を磨くための静かな道。
技(体)を磨くことは、心(器)を強くすること。
そこにあるのは、他人との比較ではなく、
「昨日の自分」を超えていくという、終わりのない旅だ。
​【君へのメッセージ】
リングの上の派手な動き(エンタメ)に憧れてもいい。
誰かを守れる強さ(軍事術)に憧れてもいい。
けれど忘れないでほしい。
本当の強さとは、ただ相手を倒すことではなく、
「その力を、何のために、どう使うか」
それを自分で決められる「心」を持っていることなんだ。
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にゃお🐱

にゃお🐱

米議会上院で日本支持の決議案提出だにゃ🐱
🐈🐾🐾🐾テトテト

中国が日本に対し「経済的、軍事的、外交的威圧や攻撃を行っている」

ミサイル飛ばすだけが攻撃じゃないとはいえ🐱
🇺🇸議会上院の認識では攻撃
政治の星政治の星
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ナトル

ナトル

日本維新の会が賛成に転じた防衛所得増税、あなたはどう思う?日本維新の会が賛成に転じた防衛所得増税、あなたはどう思う?

回答数 8>>

とても良い案だと思うが ネーミングがねと思っちゃいます

仮想敵国にペタボレの議員やマスコミや企業に国の金(税金)が回るんだったら軍事費に回してもらった方が個人的には 武器は殺すだけの道具ではなく 周りの戦う意欲をなくす抑止力にもなるから 武器 遠い 行って一括にするんではなく日本は【剣を買ってるのではなく盾を買っている】と思えば下手な 慈善団体 よりも 軍隊に回した方が個人的には絶対にいいと思う
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シン

シン

なるほど、米政府周辺の知日派は日本に対して「目立たないように」台湾との経済的・軍事的関係を構築せよ、と言っていた訳だ。
あの高市答弁にビックリする訳だ。
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シズ

シズ

第3回?だっけ映画トリビア聞かせてくださいね!最近リバイバル上映も多いので参考になったりする“トリビア”面白い映画の裏話をお待ちしています第3回?だっけ映画トリビア聞かせてくださいね!最近リバイバル上映も多いので参考になったりする“トリビア”面白い映画の裏話をお待ちしています

回答数 13>>

なぜ今の映画フィルムは36mmなのか。

今の映画が35mmフィルム規格(実際の画面幅は約36mm)を“基準”として発展してきました。


1. 「36mm」の正体

よく言われる 36mm とは、
35mmフィルムの
横幅(パーフォレーション除く有効画面サイズ)
静止画(ライカ判)の 36×24mm

この「36mm」という数字が、映画と写真の両方で“基準サイズ”として定着しました。

2. なぜ35mm(≒36mm幅)が映画の標準になったのか

① 映写と撮影の現実的バランス

19世紀末〜20世紀初頭、
16mm → 小さすぎて画質が粗い
70mm → 高画質だがフィルム代・機材が高価
35mm →画質が十分、フィルム消費量が現実的、映写機・カメラが扱いやすい

画質・コスト・運用の妥協点だった

これを事実上決定づけたのが
トーマス・エジソンとイーストマン・コダックです。

② 世界標準になってしまった

1910年代までに
• 撮影機
• 映写機
• 劇場設備
• フィルム供給網

すべてが 35mm前提で整備されました。

「いまさら変えられない」ほどのインフラ化

③トーキー以降も変わらなかった理由

音声トラック追加、カラー化、ワイド化(シネマスコープなど)が起きても、
フィルム幅自体は35mmのまま
画面の使い方を変えるだけ

という進化を選びました。

理由は明確で、
劇場側の改修コストを抑える
既存資産を捨てない
世界同時配給が可能

④デジタル映画でも「36mm相当」が残っている理由

今はフィルム撮影が減っていますが、
• フルサイズセンサー(36×24mm)
• Super35センサー
• IMAXでも35mm由来の画角設計

といった具合に、

レンズ資産・画角感覚・映画文法が
35mm(=36mm幅)を基準に作られている

ため、デジタルでも踏襲されています。
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奥田ネキンツェル

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