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世間のバカ共がやんややんやと
言うてるNetflixの
イクサガミをデリカシーなしで
噂のオス汁満点の俺様が
徹底レビュー！！

総評パクリまくった上での
岡田准一さんの俺のアクション
良くないッスかー？の
オ〇ニーショードラマ。

はい、終わり。

まぁ、
オタキングこと岡田斗司夫さんが
果てしなきスカーレットを
酷評してた動画で、
イクサガミのことも言うてたので
カイジのパクリだの
スティール・ボール・ランの
パクリだの
あずみのパクリだの言うてたから、
世間のバカ共に人氣の作品って
本当質が低いなと思いまして…

あ、
ただ大好きな都市ボーイズの
早瀬康弘さんは
全部一氣に見たらしいですけど、
はやせさんはあまりドラマとか
映画も観ないらしいので、
許します♡

このドラマ見るぐらいなら
都市ボーイズさんの話聞いてた方が
タイパ(タイムパフォーマンス)が
とても良い。

都市ボーイズ岸本誠さんが、
絶賛してたから映画館まで
わざわざ福岡まで出張ったRRRを
観た時も感想は、
都市ボーイズさんの動画の方が
タイパ全然良いと思うぐらいに
RRR期待し過ぎてつまんなかったので。

ただ、
日本の古史古伝に詳しい
TOLAND VLOG
(トゥーランドブイログ)さんの
イクサガミ関連のその時の歴史や
京八流(きょうはちりゅう)と
鬼一法眼(きいちほうげん)の話は
面白かったので、
まぁ、いっちょ見てやっか…
となり鑑賞。

ハッキリ言って
全くハマらなかったゾンビランドサガと
同じで冒頭以外で
想像を超えてくることがない作品。

ゾンビランドサガも
冒頭の夢一杯の女子高生が…
のところがピーク。

それ以降はずーっと下降線。

イクサガミも冒頭の
お、山田孝之さん！！からの〜
のシーン以外に意外性が、
まるでない。

岡田斗司夫さんはジブリアニメと
ガンダムとSFには強そうですけど、
福本伸行回で、
【銀と金】を一切言及してなかったので
案外と掘り下げレベルは得意分野以外は、
低い。

福本伸行作品で1番一般人にも
オススメできる作品はカイジでも
アカギでも無く銀と金です！

で、
スティール・ボール・ランの
パクリとか言ってますけど、
荒木飛呂彦先生は映画から
だいぶパクってくるので
ちょうど一時期むちゃくちゃCMしてた
映画の
【オーシャン・オブ・ファイヤー】
からパクってそうに思います。
(映画は未見ですけど、
一時期アホほどCMやってて
あとから荒木さんが
スティール・ボールやり始めた時、
またやったな！荒木！！って思ったので)

ただ荒木飛呂彦先生は、
スタンドを発明したので
一生喰っていけると思う。
(スタンドの設定の発明は
画期的。)

私が好きな【あずみ】と
岡田斗司夫さんはカイジや
スティール・ボール・ランと
言ってましたが、
高見広春さんの小説
【バトル・ロワイアル】のパクリだと
思う。

バトル・ロワイアルほどの
優れたデスゲームモノは無いと
断言しても良い。

小説読まない私が完読できたぐらいに
面白かった。

その後の猫も杓子も足りない頭で
チープなデスゲームものを
たくさんアホほど量産しました。

アメリカのティーンエイジャー小説
とかでもたくさんの量産型
バトル・ロワイアルのパクリものが
世に出て、
日本のヘボ小説家崩れも
〇〇ゲームみたいな参加したら
死ぬ系のショーモナさそうな小説からの
映画化が量産されました。

設定を色んなところから
パクってきておいて
こんな駄作を生み出すなんて
センスなさすぎだと思う。

あずみの面白さは過酷な状況下で
作り上げられた
キラーマシンが手強い敵を
下手したら一コマで片付ける点です。

ドラゴンボールになれた、
いや、ジャンプ系のバトル漫画に
慣れた読者なら
ひっくり返るでしょう。

あずみは捨て子同然の子達を
拾って育ててくれてるジジイが
ある日ニコイチでペアになれと
命じて、
よし、ペアになったヤツと
〇し合えとむちゃくちゃ言います。

その後は、
今までお世話になった山から
降りた村の人達はお前たちを
知ってしまってるから
痕跡消すために村人全員◯してこい
とむちゃくちゃ言われて、
過酷なミッションをクリアして
育ったキリングマシーンなんです！

この設定は北条司先生も
シティハンターの続編？
と言って良いのか？
エンジェル・ハートで
仲良し同士〇し合え！の設定
パクってそうですが…

このあずみの設定は、
私の予想ではアフリカあたりの
少年兵の洗脳からヒントを得てそうに
思ってます。

確かアフリカでは、
少年兵を作るために子供に銃口を
突きつけて脅して
親を〇させると言うことを
させると記憶してます。

その脅されたとは言え
親〇しと言うトラウマは、
そのグループから
抜けられなくなるでしょう。

通常の世界では受け入れられない
一線を踏み越えさせられてるので。

話が脱線しましたが、
イクサガミのダメなポイント。

リアリティを一氣に下げる
伊藤英明さんが演じる
キャラクター。

と岡田准一さんの動きが、
もうフィリピンの
武術のカリでしか無い。

本当の古流武術やってる
榎木孝明(えのきたかあき)さん
出すならバトル・ロワイアル
参加者の方で出演させなさいよ！

あと1番要らないのが、
双葉と言うキャラクター。

この子が原作ほど子供に見えない。

そして双葉関連の
感動でもさせようとしてる
シーンが総じてダルい。

これは演技力の問題か？

ストーリーテリングの問題か？

わかりませんが…

一切感情を揺さぶられない
むしろ、
ここ今作り手達は感動させたいん？

無理やで…安っぽいわ〜

感動シーンが安っぽいって
さめざめしちゃいます。

なので、
岡田准一君のオ〇ニーショーが
V6時代からファンなので見たい！！
って頭に何かしら誤作動起こした
女性は見る価値がある作品です！

めっちゃ伊藤英明さんと
競うようにシ〇シ〇してくれてます！

阿部寛さんと抜け忍のような
京八流一子相伝の戦いから
逃げた子2人との戦いとかは
スロー使ったりして悪くないのに
岡田くんになると
チャンチャンバラバラで、
ずーっと太鼓の達人
めちゃくちゃ上手いリズムゲー
オタクのプレイ見てるような
氣分で激萎え逃避行。

2話目で既に見るのをやめようか？
としました。

何故主人公は
刀を抜けなくなったのか？
があまり明確に描かれて無い。

しかも、
精神科にでも通わないとな
レベルで刀抜こうとすると
怯えた小型犬のようにプルプル。

なのに謎に抜く。

いやいやそこまで溜めて溜めてなら、
抜くシーンにもそれなりの
精神的な脱却や成長描かないと
ダメでしょう？ってなる。

抜刀して久しぶりに人を斬る
シーンはそれなりに理由が
わかりやすいのに久しぶりに
抜刀できたシーンでは明確な
抜けた意味がわからない。
と言う熟女好きでもないのに
たまたま熟女モノで抜いた子みたいな
発言になっちゃってる点を
お許しください。

そもそも監督が藤井道人さんと言う
謎に韓国臭のする監督さんで、
日本アカデミーを謎に受賞した
【新聞記者】と言う作品では
謎に韓国女優使って、
その子がその年の日本アカデミー賞の
女優部門と言うね。

傑作映画【新感染】で
最初に感染して列車に乗り込む
女優さんです。

あとは韓国映画の
日本リメイクの【最後まで行く】
コレは悪くないけど
元ネタ韓国版観ましたが、
わざわざリメイク化権を買ってまで
やる作品では無いので、
よっぽど韓国に"ゆかりのある"
監督さんなんだろうなぁ〜と
うがった目で見てます。

顔面からはそこはかとなく
漂ってますけど…

まぁ、
感動させることすらできない監督は、
客の心掴むなんて無理だと思う。

笑わせるよりも泣かせる方が
簡単なので、
それすらできない監督は、
アクションやらせてもダメだし。

こんな駄作をシーズン2
まで引っ張るとか
Netflixに俺が払った金が
こんなのに使われてると思ったら
解約したくなるレベルだけど
なんだかんだでシーズン1までは、
惰性で一応観ました。

山崎貴監督にしろ、
藤井道人さんにしろ、
人間の感情と言う部分が
まるで理解できてない
作り手だと思ってしまった…

最後まで行く
の次に
ヤクザと家族は、
暴対法によって絶滅危惧種になっていく
ヤクザの存在がわりと描かれてるから
良かったのに…

あと、
人種差別をしたいわけじゃありません。

無理矢理そっち系を
ヨイショしてそうなのが、
氣に食わないだけで、
李相日監督なんかは在日だからこそ
映画【国宝】を撮れたと思ってます。

観てねーけど。

血筋か？
才能か？みたいなお話に
なってるんじゃ無いでしょうか？
知らんけど。

作家性とはコンプレックスの
ものづくりでの昇華と捉えてるので。

と言うことで長々と久しぶりに
マジレスでドラマの感想を
述べてやりました。

あ、
良いところが山田孝之さんの
アレ以外にもありました！

わりと演技派で言われてる
二宮和也さんを初めて
あ、この子演技派演技派言われてるけど
【青の炎】観た時は、
どこが？って思いましたが、
今回の役柄では冷血でありつつも
従属的な権威主義の男を
演じられてます！

山田孝之さんがアレされたあとの
フッ…虫ケラが…って思ってそうな
一暼(いちべつ)は、
本当に冷淡な人間をこなせてました。

#イクサガミ #岡田准一 #岡田斗司夫 #あずみ #バトルロワイアル

英国の名門大学での新たな挑戦
　英国のパブリックスクールFettes Collegeの高校課程を2年で卒業した松田さんは、2023年、世界各国から優秀な学生が集まる英国の名門大University College London（UCL）へ進学しました。
　世界大学ランキングで常にトップ10に入る大学です。専攻は社会データサイエンス。貧困や教育格差、ジェンダーといった複雑な社会課題を、感覚や印象論ではなくデータによって捉え直し、その分析結果を世論形成や政策提言にまで結び付ける学問分野です。

　専攻を社会データサイエンスに決めた背景には、英国の高校時代に培った「学びがつながる感覚」があったからだと言います。
　「高校では数学と経済と地理を専攻して学んでいましたが、経済をやっていなかったら分からなかった地理のテーマがあったり、数学を理解していたからこそ経済がより深く見えたりして。全部がつながって見える感覚が、すごく面白かったんです」。
　その関心をそのまま発展させる形でたどり着いたのが、社会データサイエンスだったのだそう。「『興味や関心を満たす学びがここにある』と実感しました」。実はこのスタイルの学部があるのは、英国ではUCLだけだったと言います。

　「統計学やプログラミングを基礎に、政府統計や調査データなど多様なデータを収集・分析し、その結果をもとに『社会にどのようなひずみが生じているのか』『どの層にどんな影響がおよんでいるのか』を可視化。
　さらに、分析で終わらせるのではなく、政策や制度の改善につなげる提案までを行う実践的な学びに取り組んでいます。多様なバックグラウンドを持つ学生たちとの議論を通じて、同じデータでも国や文化によって解釈が全く違うことを、日々実感しています」と松田さん。

　大学での学びは、知識を蓄積すること自体が目的ではなく、社会にどう還元するかまでも見据えた極めて実践的なもの。
　「データの読み取りから仮説の立案、検証、リポート作成、さらには政策提案に至るまで、一連のプロセスには決まった正解がありません。
　だからこそ、自分なりの視点を持ち、根拠をもって考え抜く姿勢が身に付いていると思います

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