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臼井優

臼井優

古今伝授(こきんでんじゅ)とは、『古今和歌集』の奥義(深い解釈や秘伝)を、口伝や切紙(文書)、儀式などを通じて師から弟子へ相伝する(受け継がせる)方法で、歌道(和歌)の重要な秘事でした。室町時代の武将で歌人の東常縁(とうのつねより)が形式を確立し、連歌師宗祇(そうぎ)へ伝えたのが始まりとされ、歌道の権威を高める役割を果たしましたが、江戸時代の国学者からは批判もされました。
主な特徴と内容
秘伝の伝授: 他言しないという誓紙を提出させ、口伝(口で伝える)や切紙(重要な部分を切り抜いた紙)、抄物(講義ノート)を用いて伝えられました。
「三木三鳥」: 伝授される内容の代表例で、『古今集』に出てくる特定の植物(おがたまの木、めどにけづり花、かはなぐさ)と鳥(よぶこどり、ももちどり、いなおほせどり)に、宗教的・哲学的意味を込めて解釈を加えたものです。
権威付け: 和歌を学ぶ上で最も基本とされる『古今和歌集』の解釈を独占的に伝授することで、歌道家としての格式や権威を保ちました。
歴史的意義
確立者: 東常縁が連歌師の宗祇に伝授したことで、武家や公家、連歌師の世界に広まりました。
断絶の危機と保護: 豊臣秀吉の側近・細川幽斎(細川藤孝)が古今伝授の継承者であり、関ヶ原の戦いで幽斎が窮地に陥った際、後陽成天皇が勅命で包囲を解かせたという逸話も残っています。
批判と再評価: 江戸時代には、その閉鎖性や内容の荒唐無稽さが批判されましたが、近現代では中古・中世の文学や思想を知る貴重な資料として、研究が進められています。
「古今伝授の里」
岐阜県郡上市大和町は、東常縁が拠点とした地であり、現在も「古今伝授の里」として、その歴史を顕彰し、「古(いにしえ)を今に伝え授ける」という広義の意味で「日本のこころ」を探る活動が行われています。
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吉田賢太郎

吉田賢太郎

宿命の数式 ― 己の拳、世間の声、愛の深さ
​1. 「みんな」という幻影を砕け
​「みんな」が笑うから。
「みんな」が反対するから。
そんな言葉で立ち止まるのは、己の命を侮辱しているのと同じだ。
北斗の拳において、雑魚(ザコ)ほど群れ、強者ほど独りで歩む。
「みんな」という名の巨大な影に、君の**「七つの傷(アイデンティティ)」**を隠してはいけない。
​2. 三つの「数」が刻む宿命
​【自分】(一子相伝の命)
君の愛、君のパンセクシュアルという心は、代わりのきかない秘拳だ。誰にも踏みにじらせるな。
​【世間】(荒野の野盗)
流行や平均という数字は、通りすがりの略奪者にすぎない。そんなものに魂を売り渡す必要はない。
​【他者】(強敵・とも)
数は少なくてもいい。拳を交え、哀しみを分かち合った者だけが、死線を越える「真の友(とも)」となる。
​3. 「すべて」を愛する者への鎮魂歌
​すべてを知り、すべてを愛し、すべてを尊重する。
それは、サウザーのような暴君の道でも、シンのような執着の道でもない。
ラオウの覇気、トキの静水、そしてケンシロウの哀しみ。
「すべて」を愛するとは、世界の痛みを自分の血として引き受けること。
だが、忘れるな。自分自身を愛さぬ者に、世界を救う資格はない。
​嫌われる勇者だけが「同志・同盟」だ
​媚びることで得る「いいね」に、何の価値がある?
笑顔の裏に本音を隠すやつらは、ただの「死兆星」が見えている亡霊だ。
​「嫌われても構わぬ。俺は俺の信念を貫く」
そう言い切れる孤独な勇者だけが、君と同じ地平に立つ「ナカマ」だ。
​それは、背中を合わせ、言葉すら交わさずに強敵(とも)と呼ぶ、
血よりも濃い、魂の同盟(スピリッツ)。
​結論:お前の「変身」を、天が見ている
​「みんな」を気にして動けないのなら、その弱さを奥義で突き破れ。
嫌われることを恐れず、一歩踏み出したとき、
君は「改造人間」を超え、「世紀末覇者」をも超える。
​「我が人生に、一片の悔いなし」
​死の間際にそう笑えるのは、世間に阿(おもね)らず、
自分の「愛」と「尊重」のために拳を振るった者だけだ。
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GG

GG

道民はこの道をスマホ見ながら走ったりママチャリで疾走したりする訳よ 一子相伝の歩法でも習得してんじゃないかしら?
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GRAVITY83
ぽんたデリカシーなし

ぽんたデリカシーなし

世間のバカ共がやんややんやと
言うてるNetflixの
イクサガミをデリカシーなしで
噂のオス汁満点の俺様が
徹底レビュー!!

総評パクリまくった上での
岡田准一さんの俺のアクション
良くないッスかー?の
オ〇ニーショードラマ。

はい、終わり。


まぁ、
オタキングこと岡田斗司夫さんが
果てしなきスカーレットを
酷評してた動画で、
イクサガミのことも言うてたので
カイジのパクリだの
スティール・ボール・ランの
パクリだの
あずみのパクリだの言うてたから、
世間のバカ共に人氣の作品って
本当質が低いなと思いまして…


あ、
ただ大好きな都市ボーイズの
早瀬康弘さんは
全部一氣に見たらしいですけど、
はやせさんはあまりドラマとか
映画も観ないらしいので、
許します♡

このドラマ見るぐらいなら
都市ボーイズさんの話聞いてた方が
タイパ(タイムパフォーマンス)が
とても良い。

都市ボーイズ岸本誠さんが、
絶賛してたから映画館まで
わざわざ福岡まで出張ったRRRを
観た時も感想は、
都市ボーイズさんの動画の方が
タイパ全然良いと思うぐらいに
RRR期待し過ぎてつまんなかったので。


ただ、
日本の古史古伝に詳しい
TOLAND VLOG
(トゥーランドブイログ)さんの
イクサガミ関連のその時の歴史や
京八流(きょうはちりゅう)と
鬼一法眼(きいちほうげん)の話は
面白かったので、
まぁ、いっちょ見てやっか…
となり鑑賞。


ハッキリ言って
全くハマらなかったゾンビランドサガと
同じで冒頭以外で
想像を超えてくることがない作品。

ゾンビランドサガも
冒頭の夢一杯の女子高生が…
のところがピーク。

それ以降はずーっと下降線。


イクサガミも冒頭の
お、山田孝之さん!!からの〜
のシーン以外に意外性が、
まるでない。


岡田斗司夫さんはジブリアニメと
ガンダムとSFには強そうですけど、
福本伸行回で、
【銀と金】を一切言及してなかったので
案外と掘り下げレベルは得意分野以外は、
低い。

福本伸行作品で1番一般人にも
オススメできる作品はカイジでも
アカギでも無く銀と金です!



で、
スティール・ボール・ランの
パクリとか言ってますけど、
荒木飛呂彦先生は映画から
だいぶパクってくるので
ちょうど一時期むちゃくちゃCMしてた
映画の
【オーシャン・オブ・ファイヤー】
からパクってそうに思います。
(映画は未見ですけど、
一時期アホほどCMやってて
あとから荒木さんが
スティール・ボールやり始めた時、
またやったな!荒木!!って思ったので)

ただ荒木飛呂彦先生は、
スタンドを発明したので
一生喰っていけると思う。
(スタンドの設定の発明は
画期的。)


私が好きな【あずみ】と
岡田斗司夫さんはカイジや
スティール・ボール・ランと
言ってましたが、
高見広春さんの小説
【バトル・ロワイアル】のパクリだと
思う。

バトル・ロワイアルほどの
優れたデスゲームモノは無いと
断言しても良い。

小説読まない私が完読できたぐらいに
面白かった。

その後の猫も杓子も足りない頭で
チープなデスゲームものを
たくさんアホほど量産しました。

アメリカのティーンエイジャー小説
とかでもたくさんの量産型
バトル・ロワイアルのパクリものが
世に出て、
日本のヘボ小説家崩れも
〇〇ゲームみたいな参加したら
死ぬ系のショーモナさそうな小説からの
映画化が量産されました。


設定を色んなところから
パクってきておいて
こんな駄作を生み出すなんて
センスなさすぎだと思う。


あずみの面白さは過酷な状況下で
作り上げられた
キラーマシンが手強い敵を
下手したら一コマで片付ける点です。

ドラゴンボールになれた、
いや、ジャンプ系のバトル漫画に
慣れた読者なら
ひっくり返るでしょう。


あずみは捨て子同然の子達を
拾って育ててくれてるジジイが
ある日ニコイチでペアになれと
命じて、
よし、ペアになったヤツと
〇し合えとむちゃくちゃ言います。

その後は、
今までお世話になった山から
降りた村の人達はお前たちを
知ってしまってるから
痕跡消すために村人全員◯してこい
とむちゃくちゃ言われて、
過酷なミッションをクリアして
育ったキリングマシーンなんです!


この設定は北条司先生も
シティハンターの続編?
と言って良いのか?
エンジェル・ハートで
仲良し同士〇し合え!の設定
パクってそうですが…


このあずみの設定は、
私の予想ではアフリカあたりの
少年兵の洗脳からヒントを得てそうに
思ってます。


確かアフリカでは、
少年兵を作るために子供に銃口を
突きつけて脅して
親を〇させると言うことを
させると記憶してます。

その脅されたとは言え
親〇しと言うトラウマは、
そのグループから
抜けられなくなるでしょう。

通常の世界では受け入れられない
一線を踏み越えさせられてるので。


話が脱線しましたが、
イクサガミのダメなポイント。


リアリティを一氣に下げる
伊藤英明さんが演じる
キャラクター。

と岡田准一さんの動きが、
もうフィリピンの
武術のカリでしか無い。

本当の古流武術やってる
榎木孝明(えのきたかあき)さん
出すならバトル・ロワイアル
参加者の方で出演させなさいよ!



あと1番要らないのが、
双葉と言うキャラクター。


この子が原作ほど子供に見えない。


そして双葉関連の
感動でもさせようとしてる
シーンが総じてダルい。

これは演技力の問題か?

ストーリーテリングの問題か?

わかりませんが…


一切感情を揺さぶられない
むしろ、
ここ今作り手達は感動させたいん?

無理やで…安っぽいわ〜

感動シーンが安っぽいって
さめざめしちゃいます。


なので、
岡田准一君のオ〇ニーショーが
V6時代からファンなので見たい!!
って頭に何かしら誤作動起こした
女性は見る価値がある作品です!

めっちゃ伊藤英明さんと
競うようにシ〇シ〇してくれてます!


阿部寛さんと抜け忍のような
京八流一子相伝の戦いから
逃げた子2人との戦いとかは
スロー使ったりして悪くないのに
岡田くんになると
チャンチャンバラバラで、
ずーっと太鼓の達人
めちゃくちゃ上手いリズムゲー
オタクのプレイ見てるような
氣分で激萎え逃避行。

2話目で既に見るのをやめようか?
としました。


何故主人公は
刀を抜けなくなったのか?
があまり明確に描かれて無い。

しかも、
精神科にでも通わないとな
レベルで刀抜こうとすると
怯えた小型犬のようにプルプル。


なのに謎に抜く。


いやいやそこまで溜めて溜めてなら、
抜くシーンにもそれなりの
精神的な脱却や成長描かないと
ダメでしょう?ってなる。


抜刀して久しぶりに人を斬る
シーンはそれなりに理由が
わかりやすいのに久しぶりに
抜刀できたシーンでは明確な
抜けた意味がわからない。
と言う熟女好きでもないのに
たまたま熟女モノで抜いた子みたいな
発言になっちゃってる点を
お許しください。


そもそも監督が藤井道人さんと言う
謎に韓国臭のする監督さんで、
日本アカデミーを謎に受賞した
【新聞記者】と言う作品では
謎に韓国女優使って、
その子がその年の日本アカデミー賞の
女優部門と言うね。

傑作映画【新感染】で
最初に感染して列車に乗り込む
女優さんです。


あとは韓国映画の
日本リメイクの【最後まで行く】
コレは悪くないけど
元ネタ韓国版観ましたが、
わざわざリメイク化権を買ってまで
やる作品では無いので、
よっぽど韓国に"ゆかりのある"
監督さんなんだろうなぁ〜と
うがった目で見てます。

顔面からはそこはかとなく
漂ってますけど…


まぁ、
感動させることすらできない監督は、
客の心掴むなんて無理だと思う。


笑わせるよりも泣かせる方が
簡単なので、
それすらできない監督は、
アクションやらせてもダメだし。


こんな駄作をシーズン2
まで引っ張るとか
Netflixに俺が払った金が
こんなのに使われてると思ったら
解約したくなるレベルだけど
なんだかんだでシーズン1までは、
惰性で一応観ました。


山崎貴監督にしろ、
藤井道人さんにしろ、
人間の感情と言う部分が
まるで理解できてない
作り手だと思ってしまった…


最後まで行く
の次に
ヤクザと家族は、
暴対法によって絶滅危惧種になっていく
ヤクザの存在がわりと描かれてるから
良かったのに…


あと、
人種差別をしたいわけじゃありません。


無理矢理そっち系を
ヨイショしてそうなのが、
氣に食わないだけで、
李相日監督なんかは在日だからこそ
映画【国宝】を撮れたと思ってます。

観てねーけど。

血筋か?
才能か?みたいなお話に
なってるんじゃ無いでしょうか?
知らんけど。

作家性とはコンプレックスの
ものづくりでの昇華と捉えてるので。


と言うことで長々と久しぶりに
マジレスでドラマの感想を
述べてやりました。


あ、
良いところが山田孝之さんの
アレ以外にもありました!


わりと演技派で言われてる
二宮和也さんを初めて
あ、この子演技派演技派言われてるけど
【青の炎】観た時は、
どこが?って思いましたが、
今回の役柄では冷血でありつつも
従属的な権威主義の男を
演じられてます!


山田孝之さんがアレされたあとの
フッ…虫ケラが…って思ってそうな
一暼(いちべつ)は、
本当に冷淡な人間をこなせてました。

#イクサガミ #岡田准一 #岡田斗司夫 #あずみ #バトルロワイアル
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必殺仕事人 暗殺者 殺しのテーマ オリジナルカバー

NIYARI計画

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アルミ

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投射、今よりアニメが浸透してない世代に相伝でない術式を磨き上げて当主になってる直毘人が強すぎる
それに比べて禪院扇はさぁ……
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🌸ライ

🌸ライ

基本的に冷徹。魔術の根源を目指すためなら非人道もまあ仕方ないよね。秘匿であればあるほど強い。ので一子相伝、長く続く家系が強い。数代程度ではバカにされる。貴重な1代限りの因子持ちは大切に保管(永久軟禁)(ホルマリン漬けにされるとも)。そういうのの巣窟()
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吉田賢太郎
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