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吉田賢太郎
第一連：TPOの多面体
世の中は、TPO（時・場所・場合）で変わる。
君の**「正しさ」**は、他者の「真実」とは限らない。
誰かの常識、誰かのルール、それはその場の、その時だけの、
人の数だけある、ガラスの「多面体」。
絶対の「答」は、どこにもない。
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皆、それぞれの**「今日」**を生きる旅人だから。
第二連：予定は砂の城
「自分は悪くない」と囁く声が、増えた時代。
それはきっと、不安な時代の防衛本能だ。
でも、忘れないでほしい。
反省とは、君を縛る鎖じゃない。
それは未来へ、**成長の「種」**を蒔くための、
たった一度のチャンスだ。
未来は、手のひらに作った**「砂の城」。
計画は、風が吹けば崩れる、「未定」**の地図。
第三連：明日の風を待つ勇気
今日の風が強くても、嵐が去っても、
君は立ち止まっても、前に進んでもいい。
「明日は明日の風が吹く」
今日抱える心配を、今日で終わりにしよう。
今日できること、今日楽しむことに集中しよう。
人生は、固く結ぶ**「決定」より、
緩く結び直せる「未定」**のほうが、遥かに自由だ。
君自身の羅針盤を信じ、
明日吹く、新しい風を待つ勇気を持て。
10
アヌ君ダダ漏れ（17
ザこれでも喰らえ」
ルカ・パチョーリとレオナルド・ダ・ヴィンチは、主に**数学、特に幾何学と「神聖比例（黄金比）」**について議論しました。
彼らの議論と交流の主な内容は以下の通りです。
数学と幾何学の指導: パチョーリはレオナルドに数学とユークリッド幾何学を教えました。レオナルドは当時、正式な数学教育を十分に受けていなかったため、パチョーリの著作『スムマ（算術、幾何学、比例、比率全書）』などを参考にしながら学びました。
共同研究『神聖比例（De Divina Proportione）』: 二人の協力関係の頂点は、パチョーリの著書『神聖比例』の制作でした。この本は、幾何学、芸術、建築における黄金比（神聖比例）についての詳細な研究書です。
レオナルドの挿絵: レオナルドは、この本のために複雑な多面体の立体図形（骨組みだけの透視図法を用いたもの）の挿絵を描き下ろしました。これは、レオナルドが生涯で挿絵を描いた唯一の出版物となりました。
芸術への数学の応用: レオナルドは、遠近法や絵画の構図に数学的知識を取り入れることに関心があり、パチョーリから助言を得ていました。レオナルドの代表作『最後の晩餐』にも、この時期に学んだ数学的・幾何学的な構成が応用されていると言われています。
その他の話題: 彼らは親しい友人として、脳トレ、マジック、なぞなぞなどの娯楽についても語り合い、ミラノ公廷での余興として披露することもあったようです。また、パチョーリはレオナルドに複式簿記の技術についても教えていました。
彼らの交流は、数学と芸術が深く結びついていたルネサンス期の特徴をよく表しています。
ほわ
一面ではかるな
12
:）
真っ白い空間に地平線だけが見えるようなところで全部モノクロに見えてて、大きなメリーゴーランドとか、多面体のブロックとか、傘回しとかが大きくなったり小さくなったりを繰り返し続ける
みたいな夢を何回も見てたことがあったけどあれは一体なんだったんだろう〜
当時凄く怖く感じてた気がする
1
あーみっく
回答数 18>>
円周率のように多面体から真円に限りなく近似したとしても、地球は微小な平面の集合体と捉えることができます。
だから地球は平面ということは成り立ちます。
また、平面の定義の仕方によっても変わります。
例えば主観的なものの見方として、平面を「重力方向に対し垂直な面」と考えることもできます。
家の床にビー玉を置いて転がらなかったから平面です。
地球の重力は地球の中心に向かっているため、家の床で地球上の全ての覆い尽くした場合、家の床は平面であり球体になります。
哲学
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