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DSE

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2. ジャズの「テンション・コード」を歪ませる
​ジャズでは C7(b9) や G13 といった、複雑で美しい響きのコード(テンション・コード)を使います。
​理論: 音を積み重ねて、都会的で洗練された響きを作ります。
​パンク的破壊: この複雑なコードを、あえてハイゲインなディストーションで弾き潰します。
​効果: 複雑な倍音がぶつかり合い、ただのパワーコードでは出せない「濁り」と「重圧感」が生まれます。ポスト・ハードコアや初期のピクシーズ(Pixies)のような、不穏な空気が作れます。
ひとりごとのようなもの星ひとりごとのようなもの星
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奏いち

奏いち

『Subterrane』において顕著なのは、モチーフの展開よりも、状態(state)の維持と変質を中心に据えた構造です。ここで用いられているのは、伝統的な主題—展開—再現といった形式ではなく、音響密度・倍音配置・残響量の微細な推移によって時間を構成するアプローチです。
GRAVITY

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Anthony Fiumara

アンビエントアンビエント
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臼井優

臼井優

管楽器の塗装(仕上げ)は、音色や吹き心地に大きな影響を与えます。一般に、樹脂ラッカーは明るく伸びやかな音で音抜けが良く、銀メッキは柔らかくまとまりのある落ち着いた音色になります。金メッキは華やかで、銀メッキよりダークな傾向があります。
主な塗装・仕上げによる音質と特徴
クリアラッカー: 明るくソリッドな音色。フォルテの音抜けが良い。
ゴールドラッカー: シャープでパワフル。真鍮の色を強調し、音の指向性が強い。
銀メッキ: 柔らかく、明るい。楽器の個性が直接出て、細かいニュアンスが出しやすい。
金メッキ: 華やかで柔らかい。銀メッキよりもやや暗めの音。
ノーラッカー(アンラッカー): 塗装がないため、真鍮の地金が直接振動し、渋く、ダイレクトな響きになる。
塗装やメッキは保護の役割だけでなく、膜の厚みや硬さによって管体の振動を左右し、倍音の成分を変えるため、演奏のニュアンスを変化させます。
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臼井優

臼井優

ピアノの「世界三大メーカー」は、歴史と名声、音楽家からの信頼が厚いスタインウェイ&サンズ(Steinway & Sons)、ベーゼンドルファー(Bösendorfer)、ベヒシュタイン(C. Bechstein)の3ブランドを指すのが一般的です。
 これらは特に最高峰のグランドピアノとして知られ、それぞれが独特の音色と特徴を持ち、世界中のコンサートホールやプロの演奏家から愛用されています。

各メーカーの特徴
スタインウェイ&サンズ (アメリカ/ドイツ):パワフルで力強い音色と、堅牢な作りが特徴。世界中の著名なコンサートホールで最も多く使われ、絶大な信頼を得ています。

ベーゼンドルファー (オーストリア):豊かな響きと倍音、深みのある音色が特徴で、「皇帝」とも呼ばれます。歴史と伝統を重んじるヨーロッパの代表格です。

ベヒシュタイン (ドイツ):煌びやかで繊細、かつ芯のある音色が特徴。フランツ・リストの演奏にも耐えうる名声を得ました。
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臼井優

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「フラジオ」とは、サックスなどの管楽器で、通常の運指では出せない高音域(アルティッシモ音域)を出すための特殊な奏法(倍音奏法・フラジオレット)で、特定の倍音を強調して鳴らすことで、柔らかく澄んだ音色や、さらに高音の音を出すことができ、特殊な指使いと息のコントロールが必要です。
フラジオの基本的な仕組みと特徴
原理: 楽器から本来出るはずの「倍音(ばいおん)」を、特殊な指使いと息遣いで基音(きおん)のように鳴らす奏法です。
音域: サックスの通常の最高音(ハイF#)よりもさらに高い音域(アルティッシモ)を出せるようになり、音域が3オクターブ以上に広がります。
音色: 透き通るような、柔らかく、時にはかすれたような独特の音色が得られます。
別名: フラジオレット、ハーモニクス奏法、倍音奏法とも呼ばれます。
演奏に必要な要素
特殊な運指: 通常とは異なる指使い(例:親指でオクターブキーを押しながら他の指をずらす)が必要になります。
息のコントロール: 口の中を狭くし(「ク」の音に近い)、細く、速い息を当てる(息を当てるツボを探す)ことが重要です。
楽器のセッティング: 抵抗感のあるマウスピースやリード(3番以上のファイルドカットリードなど)が安定しやすいとされています。
サックスにおけるフラジオの例(アルトサックスの「ソ」)
通常の最高音「ファ#」の半音上の「ソ」を出す。
基本的な運指: 左手人差し指で第1キーと小さいプチキー、右手の小指でC5キー(突起の上の方)を押すなど、通常の運指から指をずらす。
息のコツ: 舌の位置を上げて口の中を狭め、「ク」の音を出すように細い息を当てる。
フラジオは必須テクニックではありませんが、音に表情を与えるための重要な技術の一つです。
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臼井優

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倍音(ばいおん)とは、ある音(基音)を演奏したときに、その周波数の整数倍(2倍、3倍、4倍…)の周波数で同時に鳴っている音の成分のことで、音色(おんしょく)や響きの豊かさを決める重要な要素です。例えば「ド」の音を出すと、実際には1オクターブ上の「ド」(2倍音)、さらに上の「ソ」(3倍音)などが重なって聞こえ、これらが合わさって楽器や声の深みや個性的な響きを生み出します。
倍音の仕組み
基音(きおん): 演奏している一番低い基本的な周波数の音。
倍音: 基音の周波数の2倍、3倍、4倍…の周波数を持つ音。
例(ドの音の場合):
基音: ド
2倍音: オクターブ上のド
3倍音: オクターブ+5度上のソ
4倍音: 2オクターブ上のド
5倍音: 2オクターブ+長3度上のミ
…と続きます。
音色(おんしょく): どの倍音が、どれくらいの強さで鳴っているかの組み合わせによって、その音の「音色」が決まります。
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