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『あさつゆ通信』
どんな日常にも面影が横たわっているとして、身体の運ばれた残像、習慣の投げやり、思い出せない労苦、喜んで傷ついた好奇心の数だけ未だなかったものが描ける。
日常は終わらなくてやかましい、嬉しい、余計だから頷いてやる。いちばんくだらないベッドの揺れる一日を激しく寝る、起きる、思い出す。能天気な太陽のいない、水の流れない川も、口喧嘩のやまない夜のように忘れてしまいたい日常で、思い出せない涙と体温を読みながら泣く、読みながら思い描く心の川。
洪水をすごいと思う子どもが、死ぬことを怖いと思わない子どもが、心を生きているし憂鬱な日々を憶えていられるから、よく転んだところのカマキリの死骸をきれいに写して見せてくれた。子どもを知らない時代の記録を読んでいても、今までずっと子どもを生きている自分の心は生まれたばかりで、うとうとしている。
どんなにわからない言葉があっても、日常の身体の滞りにはついていけなくて、たくさん書いたからといって身体は女性にならないし、ましてや男性にもならない。詩を書いたぶんだけ人間を忘れられるのは人間らしさの日常のなかだけで、いつまでも星を見ていたりいつまでも恋を憶えてはいられない。
不安なままで書いたことやようやく出てきた言葉が馬鹿馬鹿しく卑しかったとして、もう一度思い出せばそんな自分のことなど忘れていた。そんなことを書くまではただ、雲も川も水も、人も毛も犬も 皿も枕も夢も、ずっと淫らに求めていた。
だから空は青いのではなく、深いのだ。
Music for 18 Musicians: XII. Section X

ナッツ
保坂和志
『あさつゆ通信』
小説を読むことで生きている物語があり、物語を生きてみることで読んでいる小説がある。
ちいさな記憶からもう一人の〈私〉の物語をふくらませると、自分の生きた過去と生きている現在の間に〈時間〉という心が託されているもう一つの物語がつくられていくらしい。
おそらく、自己の中に〈私〉という心の発生と自己の外に〈時間〉という心の受け渡す動きがつくり出されているんじゃないかな。
物語のなかに時間が流れていることと、物語のそとに時間が流れていることは同じようで違っていて、私たちはまったく異なる人と同じ時間を生きることができるんじゃなくて、心の深い呼吸のリズムを物語を通して遠い時間のすれ違いを調律しているんだろうな。だから、物語のなかとそとに別の時間の動きをそれぞれに響き合わせるのが読むことなんだけれど、誰かが同じ時間に生きていること求めるのは〈私〉の物語に閉じ込めるようなことなんじゃないか。
私たちがそれぞれに物語をつくりだすことができるのは、まったく同じ時間の内には生きていないからで、その物語は大きなひとつの時間を描いているのではなく、読む人と物語との時間のちがいに気づき、私たちがそれぞれの時間に生きていることを書いているんだ。
その物語は心をつくりだすのと同時に心の広場であって、たったひとつの心も、たったひとつの時間もない。
あらゆる心と時間の記述なんてないけど、私たちには物語というとてもちいさな、もう一つの身体をもっているのかもしれない。
別のもう一つの。心も身体も時間も物語も。
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