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当作は日常的で素朴な音像に、童話的な物語性を重ねたサウンドスケープ。ゲーム・サウンドトラックを想起させる音楽的語法を用いつつも、前景化は避け、BGM的な距離感で提示する姿勢からは、自己主張を抑えた配慮と謙虚さが滲む。音楽を「場に置く」ことの美学が明確な一作。
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 パスカルにとって、もう一つの直感的知性、あるいはむしろ言語活動における一つの到達点は、モンテーニュであった。実際、彼の残した言葉はモンテーニュの引用や影響が非常に多い。しかし、パスカルにとってモンテーニュは言論における模範であると同時に、乗り越えなければならない存在でもあった。パスカルはモンテーニュから人間に対する眼差しを学び、そして自己に対する目を養った。そしてモンテーニュと共に人間と生の虚しさ、そして死についてと向き合った。だがそこで、モンテーニュが虚無を受け入れ現実に生きる術を説くことが出来た一方で、パスカルはその虚無から帰ってくることが出来なかった。
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たるお

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 パスカルにとって、幾何学的知性の極北にいたのがデカルトであった。彼は普遍的・必然的な自然法則に基づく機械論的自然観をもって、世界全体のあり方を説明しようとした。しかしパスカルにとっては、これは日常の具体的偶然性とは懸け離れたものであり、またあまりに概念的・演繹的性格を持つもの故に、実証的なものでもなかった。パスカルのデカルト批判は、信仰者としてのものでもありつつ、また理性的科学者の視点からのものでもあった。「無益で不確実なデカルト」。
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たるお

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 幾何学的な知性と直感的な判断。普遍的な理論と個別の事象。必然的な法則と偶然的な現実。数学的な記号と感情を引き出す言語。外界の実在の認識と内的な真理の感覚。学問の世界と社交的日常――パスカルは、人間の精神活動における二つの異なる領域を認識していた。彼にとってこの二つの領域は、どちらが上位に立つというわけでもなく、互いにそれなりの意義をもって人間の生において営まれている。しかし、最終的に彼はこのどちらの営みにも有限性と虚しさを覚えるようになる。
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角もぐら

角もぐら

赤子はナイフを恐れない→死への恐れは本能ではなく知識。どう思う?赤子はナイフを恐れない→死への恐れは本能ではなく知識。どう思う?

回答数 22>>

死を恐怖で彩ることは知性的に映される本能?
哲学哲学
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🐟さかなンナ🐟

🐟さかなンナ🐟

おいら的には、受験勉強する美学と使える手段は全て使う美学どちらも等しく追求しがいがあると思うがね
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🐟さかなンナ🐟

🐟さかなンナ🐟

この時期に言うのもあれかもだけど入試を指定校か一般で受けるかの論争、ただの美学の違いでしかなく、それに対して言い合ってるのあまりにも惨めだと思ってる
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