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マサヤス 龍之介
#読書の星 #音楽本 #新書
☆『「ヒットソング」の作りかた
大滝詠一と日本ポップスの開拓者たち』
／ 牧村憲一 NHK出版新書 2016 第一刷
牧村憲一のプロデューサー論
竹内まりやを手掛けたその後の牧村の軌跡は加藤和彦のヨーロッパ三部作の話、いけないルージュマジック誕生秘話、そしてYMO。未だに語り草になっている伊武雅刀の♬子供たちを責めないで 80年代晩期にプロデュースしたフリッパーズ・ギターのレコードプロデューサーとして話題作を連発してゆくのだが、結局それらの項目に触れて行くとこの本の紹介、という領域を超えてしまうのでここらで打ち止めとしたい。最初期のシティポップの名門レーベルとして名高いキングレコード傘下のベルウッドレコードを立ち上げた三浦光紀はプロデューサーとは「アーティストにとって最高の環境を揃えて上げる仕事」といったが、牧村は「アーティストに常に問いかけること」と更に踏み込んで役割を担えるか？がプロデューサーとしての明暗を分ける。つまり、…いいねいいね、とおだててるだけではダメであり、時にアーティストと膝付き合わせてディスカッションも辞さない覚悟が必要だと牧村は説く。1970年代に牧村は重要なキーパーソンたちから或る重要な提言を受けたと云う。1人は大滝詠一のスポンサーとして有名な朝妻一郎、もう1人は加藤和彦、この2人から『牧村くんはすごくいい音楽を作るけど、売れないよね』更に加藤は『プロデューサーは1位をとること』とまで言い放ったのだった。悔しさはあったが2人のこの言葉が無ければ牧村は意識的にヒット曲を作ることは無かったかも知れないと告白する。同時に、その反対もまた違うと結論づける。
売れることばかり追求し、安易な作りに安んじることは牧村には受け入れられないと豪語する。
結果的にヒット曲を作ることと、高いクリエイティブな音楽を作ること、この二つの要素が揃った音楽が今日シティポップの古典として時代というふるいに掛けられて残った音楽なのではないだろうか。それが私がこの本を読んで思った率直な感想である。
＝敬称略＝
完
**写真は朝妻一郎と加藤和彦
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☆『「ヒットソング」の作りかた
大滝詠一と日本ポップスの開拓者たち』
／ 牧村憲一 NHK出版新書 2016 第一刷
ところが、出されたリストに載っていたのは牧村の周辺ミュージシャンばかりであった。このリストの中に山下達郎の名があったのは、まりやがシュガーベイブのファンだったからでこの頃は無論、何の関係性もない。そしていよいよファーストアルバム『BEGINNIXG』が誕生した。1978年のことであった。この頃の牧村周辺の年表がこの本の巻末に載せられていてとても有難い。前年の1977年には大滝詠一は念願だった自分が携わってきたCM音楽を集めた意欲作『ナイアガラCMスペシャル』をリリースした。山下達郎は2枚目のアルバム『SPACY』をリリースするが売れ行きは捗々しく無かった。大貫妙子も2枚目『サンシャワー』をリリース。山下同様余り話題にも上らずに終わった。大貫が青山の喫茶店で薄笑み浮かべながらまりやに語ったのは丁度この頃のことで、どんなに素晴らしい演奏でアルバムとしての完成度が高くてもちっともレコードが売れないと云う自分が置かれている状況を憂いてみせたのであった。又同様に山下もこの世界に導いてくれた恩人大滝詠一にレコードが売れないのは一時の流行しか追わない聴く側の問題だ、送り手だってちっともプロモしてくれない無い‼️と慟哭していたと云う。
78年になるといよいよYMOが結成される。加藤和彦はこの年アルバム『ガーデニア』をリリース。加藤はこの後牧村が本格的にプロデュースを手掛けることになる。細野晴臣はYMOと平行して自分のソロアルバム『はらいそ』をリリースする。後にYMOのファーストに所収された名曲♫コズミックサーフィン の最初のヴァージョンが収められているが、横尾忠則が手掛けたジャケが高い芸術性を表して話題となった。大貫は売れない現状を嘆きつつアルバムは意欲的にリリースしていて、YMOの坂本龍一がオールアレンジメントを施して名曲がズラリと並ぶ傑作アルバム『ミニヨン』が、坂本龍一も自己のファーストアルバム『千のナイフ』を出したところでYMO待望のファースト『イエロー・マジック・オーケストラ』が出された。
つづく…。
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アメジスト
読書しています。
新書100冊
視野を広げる読書
高橋昌一郎 著
光文社新書
新書は専門家が最新の知見を踏まえた考察を一般向けに書いた本が多く、知的好奇心が刺激されるので、僕も好んで読みますが、僕もこの本で紹介されている本の大半は読んでないですね。
歴史、哲学、政治、社会問題から科学系まで幅広い分野の本を取り上げており、著者はかなりの読書家だなと思いました。
ブルーバックスなどの理系の本も面白そうなので、積極的に読んでみたくなりました。
ブックガイドとして参考になる一冊です。
ただ著者自身の著作を5冊もいれたのは、やりすぎかなとは思いますが。
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#読書感想文
#新書
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31
プリン
特に面白かったのは、ゾウとネズミにおいて、文字数はネズミの方が多い(話す際にエネルギーを使う)のに、実物としてはゾウの方が大きいよね、みたいな日常考えもしなかったお話が、、笑
岩波新書、いろいろあって面白いのでぜひ！！
#読書 #新書
23マサヤス 龍之介
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☆『「ヒットソング」の作りかた
大滝詠一と日本ポップスの開拓者たち』
／ 牧村憲一 NHK出版新書 2016 第一刷
竹内まりやのファーストアルバム『BEGINNIXG』のクレジットには竹内のあげたミュージシャン達の名前がズラリと並んだ。牧村の中では勿論、このアルバム1つで世の中を変えられるとは思って無かったものの、その先見性たるややはり確かだったのである。彼女は後に「昭和・平成・令和3時代で1位を獲得した初の女性アーティスト」となると同時に、「女性最年長１位獲得アーティスト」（64歳6か月）と云う偉業を達成する事になる。つまり、牧村の初心は完徹することになったのだ。彼女は正に時代を動かす吉田拓郎のような、いや、或いは吉田以上の存在になったと云うべきであろう。牧村は竹内まりやのオリコンチャートが右肩上がりに売れてゆく様(初期の頃)を観て、自分の願いは通じるかも知れないと竹内の爆発的ブレイクを予見したと云う。
また、若い時から苦楽を共にしてきたミュージシャン加藤和彦に竹内まりやのデビューシングルや初期作品を依頼して、加藤の云う「ヒット曲を書きたい」と云う願望が叶うことになる。加藤もアングラからフォークを経てギンギンのロックバンドをイギリスで成功させたのだが、クリエイターとしての揺るぎない自歩を築いたのは竹内まりやの作品を書いてからであった。又、竹内の2枚目のアルバム所収の楽曲(♬ブルーホライズン)を山下達郎に依頼して、その歌入れが済み山下もその時に立ち会っていた時の話だが、牧村プロデューサー以下スタッフ達は竹内の唄にかなりな好感触を掴んでいたのだが山下は「違う‼️」と言い実際に自分で唄ってみせてくれたのだが、牧村はシャッフルリズムの奥義を山下から学んだ様だった、とこの本の中で独白している。恐るべき山下達郎。その後竹内に再度唄って貰ったものは見違える出来になったのは言うまでもない。
つづく……。
ブルー・ホライズン
22マサヤス 龍之介
#読書の星 #音楽本 #新書
☆『「ヒットソング」の作りかた
大滝詠一と日本ポップスの開拓者たち』
／ 牧村憲一 NHK出版新書 2016 第一刷
次なる問題は竹内まりや本人への説得であった。牧村は自分の事務所アワ・ハウス近くの青山三丁目の喫茶店で竹内に、アルバムを作らないか？と提案した。その時たまたま外に大貫妙子が通り掛かるというドラマの様な展開になり、牧村は援護射撃して貰おうと店内に促した。大貫妙子の第一声は「何してるんですか？」だったという。訳を話すと大貫は笑いながら「辞めた方がいい、デビューは。レコード作っても、いい事なんかないんだから」……ガーン😵であった。
よりにもよって反対するとは…しかし彼女の嘘偽りない心境を思うと、牧村は二の句を継げなかったという。しかし牧村は同書でのこの箇所で大事な独白をする。竹内まりやの場合、単にいい声だから…というだけではなく、やがて彼女の存在はこの疲弊した邦楽界を活性化してくれるだろうと。つまりフォーク界に於ける吉田拓郎のような大きい存在になるという第六感が牧村には感じられたのである。吉田拓郎ようなというのは、吉田拓郎の人気によりそれが結果的に彼の周辺にいるミュージシャンたちにも恩恵をもたらしたことを意味していた。拓郎は自分がいいと思ったミュージシャンの曲を積極的にカバーしたりすることで、その存在を世間へと知らせる役割を様々な形で果たした。それと同じようなことを竹内に期待したのだった。大貫妙子がシビアな現実を伝えてくれたことで、竹内には逆に刺さったという一面もあったのかも？と牧村は振り返るが、結局その日は結論を出さず別れたのだが、次に会ったときに竹内は「この人たちにデビュー曲を書いて貰えたら、やってみようかと思う」と条件を出してきたのだった。そのリストアップされた布陣をみた牧村は表向きには深刻な顔をしながら、心中では快哉を上げていた。
加藤和彦、山下達郎、センチメンタル・シティ・ロマンス、細野晴臣、そして杉真理。
竹内はこれだけのラインナップは揃えられないだろうと、だから断るキッカケになるという思いで書いてきたのではないか？と牧村は書いている。
つづく…。
イメージの詩
22リーナ
#読書 #新書
40
A2
ぶち込んでいっている。
解説した新書とかやけどね〜(✯ᴗ✯)
難しいのは、まだまだ読めぬ！
#哲学 #新書
読書の星
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