デヴィッド・ストーン・マーティン画廊 # 7｜ハシオキ龍之介の投稿-GRAVITY(グラビティ) SNS

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ハシオキ龍之介

2025/07/15

デヴィッド・ストーン・マーティン画廊 # 7

#レコードジャケット #JAZZレコード

☆『ジョニー・ホッジス』

村上春樹のコレクションの中からのデビッド・ストーン・マーティンが手掛けたジャケット作品にフォーカスした本を紹介している。
　パーカーの次に村上春樹が選んだのはデューク・エリントン楽団の花形アルトサックス奏者の彼だ。1928年からデューク・エリントン楽団に在籍した彼の芸歴は古く、1920年のバーレスクホールに於ける『Black and White Revue』が上演された時にはバンドピットの中でクラリネットを吹いていた、とヴェテランソプラノサックス奏者のシドニーベシェが目撃談を語ったという。そしてベシェは彼の演奏技術に感銘を受け、演奏を続けるように激励したという。ベシェは既にこの頃からそうした影響力を持っていた。ジャズの巨人ルイ・アームストロングよりも早く熟達したサックス奏者として、極狭かったジャズ界に君臨していたのだ。1928年ニューヨークハーレムにあったコットン・クラブに専属楽団として雇われていたデューク・エリントンはバンドの拡大を図った時にクラリネット奏者のバーニービガードの薦めでホッジスはデュークのバンドに向い入れられる。ホッジス21歳の時であった。以降、ホッジスは終生デューク・エリントンの下から離れる事は無かった。無論、その間にはホッジスがリーダーを務めたバンドを結成したりホッジス名義のアルバムが作られたりした事はあったものの、親分のデュークからお声がけ掛かれば直ぐに馳せ参じるホッジスでもあった。1973年、ホッジスの死から3年が経った時にデュークはホッジスへの賛辞を送っている。「世界で最も生き生きしたショウマンとか、最も偉大なステージ・パーソナリティーとかでは決してなかった。でも音色がほんとに美しくてね、時に涙があふれてくるくらいだったよ。それがジョニー・ホッジスだった。いや、それがジョニー・ホッジスの今なんだ」長いビブラートや、連続音に滑り込む彼の個人技はしばしば模倣された。エリントンの曲名にあるように、彼は「ジープ（Jeep）」というあだ名も頂戴していた。「うさぎ」の方に関してジョニー・グリフィンは、「彼はうさぎみたいだった。あんなに美しい音楽を演奏してるのに、顔には何の表情もなかったんだから」と発言している。
まず村上春樹が取り上げたのがご覧のクレフレーベルでのホッジスのアルバムジャケットだ。
足元に横たわる黒くて長細いものはホッジスの一般的な渾名だったラビットに因んでデビッドがニンジンを書いたらしい。