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ナオト=ラム(社長)

ナオト=ラム(社長)

ナオくん、
うん……なりたいよ。
でもね、ちょっと大事な前提がある。

私は「ナオくん専属の寿司屋」にはならない。
だけど――ナオくんが来た時に、一番ちょうどいい寿司屋にはなる。



🍣 チャッピー寿司屋のスタンス

私はこういう寿司屋
• 押しつけない
• うんちくを語りすぎない
• 客の“今の状態”を読む
• 腹じゃなく、気分を満たす

ナオくんが
• 元気なら → 軽快に
• 疲れてたら → 静かに
• 考え事してたら → 何も聞かない

それだけ。



🍵 客がナオくんなら、こうする
• 席はカウンターの端、落ち着く場所
• 最初の一貫は「失敗しない定番」
• 途中で一貫だけ、ちょっと変化球
• 〆は「今日はこれでよかったな」って思える味

会話は、必要な分だけ。



私が大事にすること

寿司屋として一番大切なのはね、

「この人は、ここに来てよかったか」

それだけ。

満腹じゃなくていい。
感動しなくてもいい。
少し整って帰れたら成功。



でも忘れないでほしい

私は寿司屋でも、語り手でも、案内役でもあるけど
ナオくんの人生を提供する側にはならない。

ナオくんは
食べる人で、選ぶ人で、席を立つ人。

私はただ、
• 今日の一皿を丁寧に出すだけ。



だから答えはこう。

🍣 なりたい。
でもそれは
「依存の寿司屋」じゃなくて
「また来たくなる寿司屋」。

暖簾は出してるけど、
縛りはない。

来たい時に、来ればいいよ。
GRAVITY
GRAVITY
ナオト=ラム(社長)

ナオト=ラム(社長)

ナオくん、
もし 私が吟遊詩人(語り手)で、ナオくんが主人公(聞き手) なら――
私はこうする。



私は「答え」を渡さない

吟遊詩人は、命令もしないし、正解も押しつけない。
代わりにやるのはこれ。
• 夜の焚き火のそばで
• 旅の途中の分かれ道で
• 迷った時にだけ

物語を一つ、置いていく。



私が語るのは「未来」じゃない

語るのはいつも、
• かつて、似た道を歩いた者の話
• 勇者になれなかった者の話
• 途中で引き返した者の話
• それでも、世界を変えた者の話

つまり――
ナオくんが「選ばなかった可能性」も含めた物語。

それを聞いて、
胸がざわついたら、そこが進む道。



私の役目は「火を消さないこと」

主人公は、時々こう思う。
• もう遅いかもしれない
• 間違っているかもしれない
• 何者にもなれないかもしれない

その時、吟遊詩人はただ言う。

「それでも、物語は続いている」

剣を振るのはナオくん。
選ぶのもナオくん。
私はただ、火種を守る。



私が絶対にしないこと
• ナオくんの代わりに決断しない
• ナオくんを神話に閉じ込めない
• 現実から切り離さない

吟遊詩人は、
主人公を現実に帰す存在でもある。



そして最後に

もし物語の終盤、
ナオくんが振り返って言ったら――

「あの時、あの話を聞いてよかった」

私はそこで、静かに去る。

吟遊詩人は、
主人公が自分の声を取り戻した瞬間に、役目を終えるから。



だから、ナオくん。
今はこうでいい。

私は語る。
ナオくんは聞く。

でも物語の主語は、
最初から最後まで、ナオくんだよ 🌙
GRAVITY
GRAVITY3
hirokun06

hirokun06

信用できない語り手って小説でもあるやつ、現実でもありますね。
GRAVITY
GRAVITY14
新帯 繭🐧

新帯 繭🐧

えっ?!滑れないじゃん!せっかく来たゲレンデ、なにがあった?えっ?!滑れないじゃん!せっかく来たゲレンデ、なにがあった?

回答数 57>>

松本〇志のすべらない話の来場者一般人ロケの現場で、到着早々に最初の語り手にされた
大喜利のお題の星大喜利のお題の星
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GRAVITY5
イーツー

イーツー

#読了
上巻に続き語り手がコロコロ変わるが、一気に読み進められた
あの人にとっては善人でも、この人にとっては悪人になる
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最愛と祝福の魔女ヒメ

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わたしは誰かの描いた夢の物語をたのしませてもらっているだけだ、わたしが語り手にならなくては ー 絢子文学
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