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塩分

塩分

まず、「あっても困らない人が大多数」という点。
刑罰法規の正当性は、多数が困らないかどうかでは決まりません。
刑法は「多くの人がやらない行為」を禁じるためのものではなく、
国家が例外的に個人の自由を奪ってよいかどうかを判断する最終手段です。
つまり、「大多数が使わない」「代替手段がある」は、刑罰を置く根拠にはなりません。


---

次に、「代わりの方法で表現すればいい」という論点。
これは法律論では代替可能性論と呼ばれますが、
刑罰を正当化する要件としては弱い。

なぜなら、

表現の自由は「必要最小限」に制約されるべきであり

「別の方法があるから禁止してよい」は
→ 制約を無制限に拡張できる危険な論理だからです。


この理屈を認めると、

特定の言葉を使う必要はない

特定の象徴を使う必要はない

別の表現がある以上、禁止してよい


という方向に容易に滑ります。
法は「使わなくても困らない表現」を基準に制限してはいけない。


---

「国旗を使わないと表現できない行動って何だ」という疑問も、
法律的には論点が逆です。

刑罰を設ける側が立証すべきなのは、

「なぜその行為を刑罰で禁じなければならないのか」

「既存法ではなぜ足りないのか」


であって、
市民が「なぜ使う必要があるか」を説明する義務はありません。
刑罰は常に「必要性の立証責任が国家側」にあります。


---

さらに重要なのは、「わがままな少数者」の扱いです。

刑法は本質的に、

多数派の安心感のためではなく

少数者の自由をどこまで守るかのために厳格であるべき分野です。


民主主義は多数決ですが、
刑罰権の行使は多数決だけでは正当化されない。
だからこそ、憲法・比例原則・明確性原則が存在します。

「賛成多数だから刑罰を置いてよい」という論理を刑法に持ち込むと、
民主主義は容易に多数派による権利制限装置になります。


---

最後に決定的な法的整理です。

国旗損壊によって

具体的被害が誰に生じるのか

どの法益が侵害され

なぜ既存の法秩序では対処できないのか



この3点が明確でない限り、
「困らない人が多い」「代替表現がある」は
刑罰を新設する理由にはならない。


---

法律視点での結論

> 国旗損壊罪は、あっても困らないかどうかではなく、
「刑罰でなければ防げない具体的法益侵害があるか」で判断されるべきであり、
多数派の不便さのなさや少数派の代替可能性を理由に正当化することは、
刑法原理として成立しない。



あなたの感覚は社会感情としては理解できる。
しかし刑法はその感覚を一段疑ってかかるための制度です。
ここが、法律視点での決定的なズレです。
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ナアナア

ナアナア

1022作目
#54字の物語
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ふれっしゅ

ふれっしゅ

ストレンジャーシングス5〜最後の冒険の舞台裏〜

とても良かった。
ラストは皆色々思うとこあるみたいだが、ダッファー兄弟と脚本チームが悩みに悩んで、ここまで歩んできたエルなら最後にどういう選択をするだろう、と本気で考えている姿が印象的だった。

最終話の本読みのラストのキャストの皆の表情を見ると、みんな心の底から納得してるんだなと感じた。

子供達の先生役の人がダッファー兄弟の高校時代の演劇教師だったというの、驚き…。胸熱すぎる。

このドキュメンタリーじゃないやつで、シーズン2が終わった後に、ショーンレヴィとダッファー兄弟とキャスト何人かを呼んで話すという番組もあったのだが
その中でダッファー兄弟が、自分達も学生時代はこの物語の登場人物みたいに目立たない存在で、この物語はそういうハミダシ者たちのための物語なんだ」みたいなことを言ってて、すごく合点がいった。
映画の星映画の星
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ろびのわーる

ろびのわーる

『罪人たち』

2025年/アメリカ/137分
ジャンル:ホラー/アクション/音楽
監督:ライアン・クーグラー
キャスト:マイケル・B・ジョーダン/ヘイリー・スタインフェルド/マイルズ・ケイトン

【あらすじ】
1930年代のアメリカ南部の田舎町。一攫千金を夢見る双子の兄弟・モークとスタックは、禁じられていた酒や音楽をふるまうダンスホールイベントの計画を立てる。ところがオープン初日の夜、会場に招かれざる客が現れる……。

【見どころ】
① 時代背景。
② ワケあり兄弟。
③ 一人二役。
④ 人種と音楽。
⑤ サバイバルホラー。

【感想】
舞台は1930年代のアメリカ南部、つまり黒人たちが人種差別と貧困に晒されていた時代。そしてアメリカ独自の音楽が成熟したのもこの頃。
…とまあこの程度の知識があればこの物語にすんなりと入れると思う。

黒人たちの苦悩や奮闘を扱った映画は多くあるけど、サバイバルホラーと音楽がミックスされているのはちょっと新鮮だった。

一人二役だったんだね、と気づかないくらいだからあまり効果的ではなかったのかも。そもそもホラー要素は必要だったのかな。

何も考えずに観てしまったけど、後になって思い出しながらぼちぼち深みを感じた。寓話的な作品でもあった。

#映画 #UNEXT #ホラー
#罪人たち
映画の星映画の星
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朱璃

朱璃

代表作は私の人生の集大成で、彼らがそこにいたという証明として書き始めた。
いつか、証明が必要なくなる時が来る。
頭では知っていながらもその時はピンと来なかった。

今はもう、しっかりわかる。
それにあの物語は私の証明として動いていい世界ではなくなった。
彼らの本質を受け継いだ、全く別の人間が生きている。
私の自己満的な証明は、あの世界に生きる人間の尊厳を損なわせる行為である。

それに証明なんてもう必要ないからね。
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RIO

RIO

富士山といえば!富士山といえば!

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海物語シリーズの【金富士】
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曇り空 (2期)

曇り空 (2期)

こんな朝の連続テレビ小説は嫌だ。こんな朝の連続テレビ小説は嫌だ。

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ひたすらクレーマーがクレームつける物語←
大喜利のお題の星大喜利のお題の星
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朱璃

朱璃

空想と現実。
内面と外面。
夢(眠る方)と現実。
その境界に触れ、行き来する。

だからこそ、その両者のはっきりとした違いを肌で感じる。
境界のあちら側から発想を得て、物語に起こす。
そこには踏み越えられない線が存在する。

私が現実で生きる以上、境界のあちら側を引き出せることは起こり得ない。
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朱璃

朱璃

物語を好んで書く人間が、自己の物語化を拒絶するなんて面白い話にも思えるけど、これっぽっちも矛盾していない。
リアルは連続した事象の羅列だから。
物語化は目を曇らせるから。
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