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ここからは余談ですが、この常識は良面と悪面があり、味方意識を培い安心に役立つ一方、排他的なものです。天動説から地動説の移行など、しばしば人類の妨げになることも有ります。また、常識がある人=味方という無意識的な理解は、まるで合言葉を覚えて城門を抜けるスパイのように、悪意のある人間に利用されまることも有ります。
私は常識だけをもてはやす人を見たら「あーこの人は野性的な人だなー」と思います。良面と悪面、両方を理解して付き合いたい概念ですね。
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マイルス・デイヴィスの音楽は“即興”
この映画最大のトリビア。
音楽は マイルス・デイヴィス
映像を上映しながら、ほぼ即興演奏で録音
使われたのは最小限のテーマだけ
→ ジャズと映画の融合の歴史的瞬間
深夜のパリを歩くジャンヌ・モローのシーンの孤独感は、この即興ジャズが決定打。
エレベーターの“故障”は脚本上の天才的装置
主人公が完全犯罪を達成したはずなのに
たった一つの 思い込み
些細な 確認不足
で破綻する構造。
フランス映画特有の
「運命は些細なズレから狂う」**というテーマが象徴的。
ジャンヌ・モローの“歩き方”が伝説
夜のパリを歩くジャンヌ・モロー。
実は ノーメイクに近い
実景撮影（ゲリラ撮影）
表情よりも「歩き方」で感情を語る
ルイ・マルは当時25歳
監督 ルイ・マルは
撮影時わずか 25歳
長編2作目
にもかかわらず、
フィルム・ノワール
フランス的実存主義
ジャズ文化
を融合。
「天才の早熟例」として映画史で語られます。
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