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クラシックの夕べ # 1
☆1812年への序曲 / チャイコフスキー作曲
ヘンリーウッド指揮ニュークイーンズホール管弦楽団
ヘンリーウッドは1869年明治元年生まれ、イギリス クイーンズホールを中心に開催されたプロムナードコンサートを26歳の時に任され、新作の発表の場としてドビュッシー、シュトラウス、シベリウス、マーラーらが自作曲の新作イギリス初演の際の発表の場として貢献したし、19世紀末には殆ど忘れられていたヘンデルやバッハらのオーケストラ編曲を初めて施して大衆へのクラシック音楽を広めた事は評価に値した。
又、ムソルグスキーの♫展覧会の絵 の初めてのオーケストラ編曲なども誰よりも先行して行った。
これらのことはウィキぺディアに詳しい。
私が所有している12インチSPレコードの組モノ録音盤の録音年代は不詳だがクイーンズホールに"ニュー"が付いていることからウィキの中で語られていることを参考にするならば、1941年5月のドイツ軍による空襲でクイーンズホールが破壊されて以降は、ロイヤルアルバートホールに拠点が移されて以降現在に至っている。
このことからニュークイーンズホールとは多分このロイヤルアルバートホールの事を指しており少なくとも録音は1941年5月以降ヘンリーが亡くなる1944年昭和19年8月の数ヶ月前迄の間と読める。
曲はロシアの代表的な作曲家チャイコフスキーが1880年にニコラスルビンシュタインからの依頼によってモスクワのキリスト教寺院に献納する為のものであった。
この寺院が建設されるに至った歴史、すなわち1812年の事変を具象する音楽祭を催す計画を練っていたルビンシュタインはチャイコフスキーにその意思を説明した。
チャイコフスキー自身はこの自作曲に対しては通俗的なものと評している節があり、1888年の外遊時にベルリンフィルハーモニー協会から彼自身の指揮で演奏するよう要請するも、チャイコフスキーはこの曲ではなく♫ロメオとジュリエット
に差し替えてしまう。
それはこの曲の価値を控え目に評している証でもあった。
しかし、通俗的だからこそこの曲へのリクエストが多いのであり実際聴いていても、最後のボルテージが最高潮に達する最終章までの起伏のある
スケッチは徐々に興奮を誘う。
冒頭のロシアの古い国歌「神よ汝の人民を護れ」の大胆な引用。
そして、ナポレオンのロシア進軍の象徴でもあるマルセイエーズの繰り返しの引用は勢いの有無でその激闘の様を表現している。
しかしこの2曲ともその戦い以降に作られた曲であり、これは矛盾だ とする論調があるがそんなことは決してなく、これは1880年段階でのチャイコフスキーの感慨でありその頃ではこれらの曲はそれぞれの国の象徴であった。
又、最後の大太鼓の部分を実際の大砲で打つ、と言うアイデアは例の寺院前広場での初演時からあり、現在でも踏襲されている一つの編曲だが暴挙だ何だ と言う論調にも小生は首を傾げる。
音楽はいつの世もエンターテイメントだ。
ド派手な演出は時に不快感を催すが、この演出なら私は許せる。
おすすめの趣味は
オーケストラの曲を聴く
ピアノ奏者聴き比べ←熱情とか




序曲「1812年」 Op. 49, TH 49

真名古
1位 ミュージック・インナーワールド・ワード・多分、風・Ame(A)・表参道26時・夜の踊り子・なんてったって春・目が明く藍色・アイデンティティ・仮面の街・シーラカンスと僕・GO TO THE FUTURE・月の腕・忘れられないの・プラトー・ショック!・「聴きたかったダンスミュージック、リキッドルームに」・陽炎・セントレイ・『バッハの旋律を夜に聴いたせいです。』・蓮の花・怪獣

くるせ

けんじ
メッセージ: ジョン・レノンによって書かれたこの曲は、「愛こそがすべて(愛があれば、できないことはない)」というシンプルで強力なメッセージを伝えており、ヒッピー・ムーブメント(サマー・オブ・ラブ)の象徴的なアンセムとなりました。
音楽的特徴: イントロにフランス国歌「ラ・マルセイエーズ」が使われていたり、曲の終盤には「シー・ラヴズ・ユー」のフレーズやバッハの楽曲、グレン・ミラーの「イン・ザ・ムード」などが引用されています。
拍子: ジョンらしい変拍子が取り入れられており、基本は4/4拍子ですが、一部に7/4拍子が混ざる独特の構成をしています。

愛こそはすべて(オール・ユー・ニード・イズ・ラヴ) [LOVE Version]

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チェロ:長谷川陽子
ピアノ:長尾洋史
一音一音が、確かな重みをもって響きます。
深く沈む低音は揺るぎなく、しかし決して荒くはならない。
丁寧に支えられたピアノとともに、
静けさの中に強い意志を感じさせる演奏です。

G線上のアリア(J.S.バッハ/ヴィルヘルミ編)
*音楽室*
参加

おーる
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