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監督：ダリオ・アルジェント
ダリオ・アルジェントは
イタリアン・ホラー／ジャッロの帝王。
ヒッチコック的サスペンス、残酷描写、美術・音楽・色彩を異常なまでに重視
を融合させた監督です。
『サスペリア』は
それまでの推理寄りジャッロから
完全オカルトホラーへ舵を切った転換点。
映像表現の異常さ
日本では1977年公開当時のキャッチコピー「決してひとりでは見ないでください」が流行語になり、同年公開の洋画でベストテンに入るヒットを記録、その影響で翌年、アルジェントによる1975年の無関係な作品が『サスペリアPART2』として日本公開されている。
ディズニー初期のテクニカラー方式を研究して再現。
「現実っぽさ」を最初から捨てている→観客を現実世界から切り離すため。
音楽：ゴブリン（超重要）
ゴブリンの音楽はBGMじゃありません。
囁き声、心拍音、不規則なリズム、突然の大音量
アルジェントは
「音楽は映像より先に恐怖を与えるべき」
として、編集前から音楽を流しながら撮影。
だから、「音に映像が合わせに行ってる」感覚があります。
ストーリーが薄い理由は、わざとです。
主人公スージーは受動的、説明は最低限、謎が完全には解けない。
これは
グリム童話や悪夢の構造を意識しているからなんです。
「理解する」より
迷い込む・巻き込まれる映画。
魔女三部作の1作目
『サスペリア』は
1. サスペリア（1977）
2. インフェルノ（1980）
3. マザー・オブ・ティアーズ（2007）
という三人の母（Three Mothers）神話の1本目。
マーテル・ススピリオルム（ため息の母）
マーテル・テネブラルム（闇の母）
マーテル・ラクリマルム（涙の母）
1977年版は世界観提示が役割。
一言で言うと
1977年版『サスペリア』は、「怖い映画」ではなく、「悪夢そのものを上映する装置」である。
トリビア
主人公たちは「子ども」の設定だった
元々は 8〜12歳の少女が通う学校という設定
あまりに残酷すぎて
年齢を上げて設定だけ大人に変更
だから校舎や調度品が
異様に巨大＆メルヘン
子ども目線の悪夢構造が残っている
音楽ゴブリンは“ほぼ拷問”
撮影中、爆音でゴブリンを流し続けた
女優たちは本気で不安定に
アルジェントは
「演技より恐怖が欲しい」
今なら完全にアウトな手法
冒頭の殺害シーン、ガラスは本物
序盤の衝撃的な殺害
割れるガラスは特殊ガラスではない
スタントも最小限
だからあの異様な痛み感
犬が突然キレる理由
盲目のピアニストの犬が豹変するシーン。
犬は魔女の存在を感じ取った設定
人間より先に「異変」に気づく存在
グリム童話的モチーフ
実は「推理映画の名残」がある
足音、記憶違い、色と配置のヒント
これらは
アルジェント初期ジャッロの癖。
でも解かせる気は最初からない
映画の星
3
海苔巻
バーグマン
移動しても追いかけてくる目線👀
いま写真見ても背筋寒いぞ
#岡山
#湯郷温泉
瞳をとじて - Ken Hirai 10th Anniversary Tour Final at Saitama Super Arena (Live Version)
19
そら
33
てん
回答数 237>>
学生時代は部活をしてるかしてないか恋人がいるか居ないかステータスだったりで違いはあれどほとんど同じ目線、同じ環境でみんな生きてきたから共感できるけど。高校卒業して専門学校や大学に行く人もいれば行かないで働く人もいるし、
社会人なったら早く結婚する人、遅く結婚する人、結婚しない人、子供が産まれて子育てしてる人、シングルマザーだったり、結婚してるけど子供がいない人、他にも仕事や結婚して県外に行く人、海外に行く人、会社で高い地位につく人、ヒラのままで安定してる人、フリーターのままの人、親や祖父母の介護に追われてる人とか色んな人がいて話題も何も共感が難しくなってくる。人それぞれ色んな環境で生きてるから自分のことで精一杯で周りの環境なんて分からないのさ。
考え方も変わってくるやろし。学生時代仲良くても社会人になれば自然と疎遠になってくるもんだよ。それでも疎遠にならずに連絡取り合ったり会える友達は貴重だよ。大事にしてね。
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