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ユリ

ユリ

人に薦めづらいけど好きな映画を教えてください人に薦めづらいけど好きな映画を教えてください

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ベルナルド・ベルトルッチ監督の「ドリーマーズ」です。際どいシーンもありますが、美しいです。
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モッツ🍜

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2度目は観たくない映画とその理由を教えて~2度目は観たくない映画とその理由を教えて~

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ベルナルド・ベルトルッチ監督の「1900年」🎥

5時間16分の超大作‼️


見終わって、疲れたしか記憶ない💦
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トモコ

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リトル・ブッダ
    ベルナルド・ベルトルッチ監督
 
シアトルに住む少年をチベットの高僧が絵本を手に訪ねてくることからストーリーが始まります。
少年が、数年前に亡くなった高僧の生まれ変わりだと言うのだ。

絵本はブッダがこの世に生まれて悟りを開くまでの物語。少年はその物語に、自分のルーツを見出すかのようにどんどんと引き込まれていく…。

映画を見ていると、遠い昔、贅を極めた王子の座を捨て、ブッダが一人の人間として、民のために何を見出そうとしていたのかを追視しているような感覚を覚えます。

キアヌ・リーブスの美しさもさながら、ベルトルッチ監督の作品は、芸術品のように奥深く重厚で、言葉に尽くせないほどに美しい。

西欧の巨匠がチベットやインドの仏教思想を見事に描いた素晴らしい作品です。
今の時代に、一人でも多くの方に見て頂きたいです。

#仏教#キアヌ・リーブス
#輪廻転生
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おーし

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ベルナルド!!!!
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あや⚡

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ベルナルド!!
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ベルナルド〜
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ソルト

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のあ。

のあ。

アレス実装で懐かしいなぁと思い写真フォルダを漁ってたらこんなシーンもあったね☺️
オリオンルート実装されたらベルナルド様使いたいんだよな。
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しんちあ

しんちあ

#音楽好きと繋がりたい
#音楽をソッと置いておく人

おばんです!
明日の朝、全国的に気温は氷点下の予報!
日本中が寒い空気にすっぽり覆われて…
こちらもずーっと布団から出たくない心境に、
すっぽり覆われております‼️

さーて今夜は!ベルナルド·ソジャーン!
カール·クレイグをはじめとして、デトロイト·テクノDJ達に最も影響を与えたといわれるフランスの電子音楽家による傑作『Some Deaths Take Forever』冒頭の曲から!
1980年リリース
でわでわっと🪉
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Welcome to Death Row

Bernard Szajner

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れいーち

れいーち

だからアモリムにやめて欲しくなかったんだよ。ブルーノ決定機何回作ったんだ。
シティはオライリーヌネスのsb最適解を見つけてから復調してただけで、それを変えたら昨シーズンのシティに戻ってしまった。
そしてベルナルドも劣化してしまったな。シティは中盤の世代交代が上手くいってない。デブギュンベルナルドの代役はそれぞれ取れてはいるけどまだそれに成れていない。
2位でいれたのはドンナルンマとルベンヨシュコハーランドのおかげ。
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アフロ田

アフロ田

バンキッシュシルバーのライブの抽選当選したー!やったー!楽しみ!!モグライダー、ベルナルド、三四郎、パーパー、かが屋、高田ぽる子、寺田宏明が推しです。ていうか、ベルナルドのコンビネタもやってピンネタもやるハギノリザードマンすごくね?なんでそんな大変なことを!?
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れいーち

れいーち

セメンヨきちゃああああああ!
右に置くとして、今のシティはベルナルドにビルド任せきりで、まだ引き継ぎできていないので、インサイドハーフ(ビルド時シャドー?)はベルナルド固定であとの1枠をフォーデンシェルキラインデルスで争う感じか。シェルキフォーデンはウイングの方でも行けるかもしれんが、今はドクセメンヨの突破力に頼りたいしフォーデンは真ん中で使いたい。ベルナルドの役割をフォーデンがやろうとしている感じするから将来的にはフォーデンシェルキラインデルスで回すのかな。
後はバックラインか、cbは冬補強で一旦凌ぐとして、いつまでもサイドバックを身体能力高い元職中盤の選手にやらせるのではなく、次の夏にワールドクラスの本職サイドバック取って欲しい。
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秋津

秋津

#惑星初投稿 #自己紹介
【この惑星で楽しみたいこと】
ゆくゆくは日常では煙たがられてしまうような、濃ゆい話ができたら嬉しいです。

【最近の好きな映画は??】
監督で言うなら、
洋画はポランスキー、ベルトルッチ、カサヴェテス、ハルハートリーあたり、、
邦画は吉田喜重、黒沢清、北野武、相米慎二あたり、、

【やってみたいイベント企画は??】
日活ロマンポルノ特集
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アフロ田

アフロ田

ベルナルドのネタの手作りの化け物トマト、よく見るとよだれが出ててるのキモ怖くて好き
お笑い芸人の星お笑い芸人の星
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bg

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ベルナルド・ベルトルッチ監督による『暗殺の森』。原題は”Il conformista”、直訳すれば「体制順応者」。幼少期の同性愛体験のトラウマからの逃避として、自身のアイデンティティをマス=一般性のなかに見出す、神経症的な主人公マルチェロ・クレリチ(ジャン・ルイ・トランティニャン)のことを指している。

トラウマはともかく、さしたる信条もなく大勢に従順に生きる向きはいつの時代にもいる。マルチェロがイタリアのファシスト政権下で秘密警察に入隊したのも、そうすることで得られる安心を求めていただけ。国や民族など思い思いの(自分勝手な)衣を纏うことで、自らの存在を確認したいひとたちはどの国にも認められるだろう。

マルチェロが暗殺を命じられたのは、かつて教えを受けた反ファシスト派のルカ・クアドリ教授(エンツォ・タラシオ)。パリでの再会でマルチェロが最初に持ち出したのが、プラトンの「洞窟の囚人」だった。

生まれてからずっと洞窟の奥を見て暮らす囚人は、洞窟で見える影こそが世界の真実だと思い込んでいる。しかし外には太陽に照らされた世界 、「真実」や「真理」といったものがある。講義中にクアドリが触れたこの寓話の意味を、まったく理解できていないマルチェロが口にしたことがなんとも皮肉である。

しかし、こうした哲学的なテーマだけが本作の柱というわけではない。マルチェロを惑わすクアドリ教授の若妻アンナ(ドミニク・サンダ)や、明るく奔放で少々おつむが足りないマルチェロの新妻ジュリア(ステファニア・サンドレッリ)といった女たちは、イデオロギーやアイデンティティなど(つまらない)概念に取り憑かれた男たちには見えない「真実」を知っていた。

アンナとジュリアのダンスシーンは、この作品のクライマックスだ。女ふたりの美しい踊りは、男が知らない官能の世界。つまらない大義に命をかける男どものなんとくだらないものか、と思い知らされる。
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と

ベルナルドぉーーーおおお
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