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作品について誰かと語り合いたい。
そんな誰かの為の星です。
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この星入ってないようじゃ無理か、この星にはね、入っとかないと。
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アキラ
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kura
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さらら
なのに、行政の支援対象じゃないんだって。
まぁ、私の「幸せの質」は今の社会構造では埋められないって気づけたし?
「自分の苦しみは、自分で解決するしかない」って言葉も、どの層にいる人にも共通するから。「生き抜こうとする強さ」が今は憎い。

膝に矢を
お金と時間をドブに捨てただけ。
カウンセリングでなんの効果もなくてもカウンセラーって責任取らなくていい構造になってるし、結局本当の意味でプロとしての責任感はないんだろう。
何のためにああいう人たちっているんだろう
どうせなんにもならないなら最初からそう言えばいいのに。プロとしてなんの結果も残せなかったのなら金返してほしい…

Raymond

シズ
回答数 10>>
マイルス・デイヴィスの音楽は“即興”
この映画最大のトリビア。
音楽は マイルス・デイヴィス
映像を上映しながら、ほぼ即興演奏で録音
使われたのは最小限のテーマだけ
→ ジャズと映画の融合の歴史的瞬間
深夜のパリを歩くジャンヌ・モローのシーンの孤独感は、この即興ジャズが決定打。
エレベーターの“故障”は脚本上の天才的装置
主人公が完全犯罪を達成したはずなのに
たった一つの 思い込み
些細な 確認不足
で破綻する構造。
フランス映画特有の
「運命は些細なズレから狂う」**というテーマが象徴的。
ジャンヌ・モローの“歩き方”が伝説
夜のパリを歩くジャンヌ・モロー。
実は ノーメイクに近い
実景撮影(ゲリラ撮影)
表情よりも「歩き方」で感情を語る
ルイ・マルは当時25歳
監督 ルイ・マルは
撮影時わずか 25歳
長編2作目
にもかかわらず、
フィルム・ノワール
フランス的実存主義
ジャズ文化
を融合。
「天才の早熟例」として映画史で語られます。


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kura
重鎮
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イチ
友達募集中です。癒しと食べることに全リソースをぶっ込んでます(笑)。猫さん大好きです(*´`)
最近またプロレス大好き病が再発しました(*^^*)
たまにめんどくさい事を言うのはご了承くださいm(_ _)m
ps老害には優しくしません。
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なむさん
あなたの家のチラシのうら屋です。いいねありがとうしたらブロックしますし、投稿1個とか怪しいのも。ボットはフォローすな
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たぶん
構造構造構造構造
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アキラ
タイムラグのやり取りなどになりますがご理解くださいブロックや会話、強制退出、すぐのルーム解散は独断でやましい事があると判断します
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