察しのいい人が助かるのは事実として、それをいつもコミュニケーション上で相手に求めるようではいけない。

始めてからなら55年くらい。
だけど、最近は弾いていないからなああ。

　あ、それはニセモノだ（笑）、

だって、ちょっと弾いてみようかな、、、でも、盗みに来る奴がいるし、やめとこ。

だって、即興を垂れ流しで録音してたDATが、おそらく一本もないだろ？？
使い方によっては、そうだなあ、100曲くらいできると思う、あれだけ素材があれば。

そうなんだってば！！
ああいうのは「他人が聞いた方がいい」場合もある。自分で聞いても「飽きてる」かは（苦笑）。

だからねえ、ワンフレーズあれば曲が出来る、その「.ワンフレーズ」が...

いや、簡単だということに気がついた（笑）。
少々「似た曲になっても無視」すれば、どんどん作れるわ，，ほんとに。、

Fmaj7-Em7 Am7

一時期，，ほぼこれだったろ？？
日本のダンス系音楽家さ。、
シェリル・リンだよな。

いや、いいのよ、そういうものだから。
Ⅰ/Ⅳ/Ⅴ
これが基本だからね。
普通はこのどれかの仲間だもん、似てくるよ。
1-4-1
1-5-1
1-4-5-1
これがほとんどだよ。
ⅡはⅣだし。ジャズ系ならⅡmか。
ⅥはⅠかなⅣかな？
ⅢはⅠのことが多いな。
Ⅶ？使わねーだろ？？
Ⅴ7をひっくり返してると、そういう形になることもある、程度だ。
Ⅴ7はちゃんと別に考えよう。
4-7の音が意味持ってるからね。

7-8
4-3

ああ、解決するなあ。

B-C 半音上がる
F-E 半音下がる

ほら！！

減5度・増4度、という、不安定な音程が長6度(ひっくり返せば、長3度)、落ち着くぅ。
不安が解決するんだよー。
だから、ⅤはⅤ7である必要があるんだよ。

ひっくり返したら？？

F-F#
B-Bb(A#)

というわけで、もっとも離れたキーのⅤ7と同じ仕事をする。これは、Ⅴの音とは関係ないよね。
すると、残りの音を考えたら、いわゆる「裏コード」になるんだよ。

G7とDb7の関係、だろ？
C# 7、と書いた方がいいかな？

すると、これはCからみると「半音上の7thコード」だね。
だから、よく言う「半音上はドミナント」って解釈が可能になるわけだ。

#コード理論

〜続く〜