手元で見るより舞台で見た方がいい能面がある。｜アキラの投稿-GRAVITY(グラビティ) SNS

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アキラ

2025/09/04

手元で見るより舞台で見た方がいい能面がある。
逆に手元では美しくても、舞台に着けて出ると表情が出ない面もある。
色々見ていて思うのは、手元でいい面は、面のサイズの中に工芸品としての美しさを追及した面で、緻密さはあっても能楽師の肉体を必要としていないから、舞台では生きてこず、逆に舞台で生きる面は、装束を着けて演技をする、能楽師の肉体と組み合わさることで完成するのを見越した造形であるから、手元でいい面より、時間的空間的な意味で、把握された美のスケールが大きい。
僕らに必要なのはそういう面であり、古作にはそういった面が多い。

それ単体で存在し得るか得ないかという点で、面は文学より歌詞に近い。
文学はいくら書き込んでも成立するかもしれないが、歌詞には、メロディの彩りを存分に羽ばたかせる余白が必要である。
書き込み過ぎた歌詞は、言葉の堆積がメロディを濁らしリズムを踏みつけ、歌を地面に縛り付ける。
古き歌に「あの日、あの時、あの場所で」というフレーズがあったが、文章的には大変無責任なこの詞章が、歌となるとどれくらいメロディと溶け合いイマジネーションを喚起するか、おじ&おばちゃんなら知っているだろう。
舞台で生きる面は、装束の色味や金糸の煌めき、謡の調子や囃子の拍感、演者の息遣いを吸い取って、様々な表情を見せる余白をまとっている。
そういった余白まで造形するという感覚は、面そのもののみを仕上げようという意識からは生まれないであろう。
よく出来すぎた子役が役者として大成しにくく、少しのんびりでやんちゃな子の方が伸び代があるのと同じかもしれない。
また、ある種の表情や詩情、雰囲気を作者の好みで添加された面も、あらゆる場面で作者の主張が演者と観客のやりとりを邪魔するので使い難い。
能楽師が我が芸風を見せようとして勤めると卑しくなるように、能面職人が自分を出そうと打った面は能には溶け合わないと思う。
演技から小道具にいたるまで、我慢と抑制の上に成り立つのが能なのであろう。

もちろん本物の名品は手元で見ても舞台で見ても素晴らしい。
置いてあっても着けて出てきても、面の周りに世界が広がっていき、想像力は面の中に引き込まれて行く。
木で出来た人体の断片であることを超えて、顔面という造形に封じ込められた世界の本質なのではないかと、疑わされる面すらある。
いや、むしろ本質の世界に開いた穴から虚構の世であるこちらを覗き込んだ顔に見える。
そういった本物の名品は、どんな演者でも助けてくれるのか、力の無い演者をはじくのか、着けたことがないので分からない。
ただ、不思議なことに面にも似合う似合わないがある。
面の造作と演者の骨格、その人がまとっている雰囲気、肌の色合いなどもあるかもしれない。
最高の名品とまではいかなくても、自分に似合う能面に出会う、能面としても似合ってくれる演者に出会えるのは、この上ない幸せである。
演者はそうして生涯を終え、ひとときの相棒を送った面はまた新たな肉体を求めて数百年を生きていく。