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ドーパ民
モノクロ、長塚京三、余生、の三拍子(3/4)とくれば、シアター内が年寄り(私も含め)で満ち満ちているのは必定
前半は静かな清貧暮らしやささやかな喜びとか失敗が描かれる
儀助も世事には関心をほとんど寄せぬかのような、枯れたシアター内の客層に相応しい？展開を見せるのだが…
シアター内のサブカル系年寄りが共感覚える慎ましやかな、それでいて豊かな生活はここまでだ、とばかりに後半から物語は不穏になってくるのであった
(以下、内容に触れるのでご覧になる方はご注意を)
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高祖父は亀太郎
久しぶりにポスターだけで観たいなと思いました。 （ドーパ民さんの解説でさらに） 今日時間があれば観てきます！
ドーパ民 投稿者
これはある意味、鈴木清順のツィゴイネルワイゼンと同種の映画ですよね ということは、この主人公はどこかでは生きていて、どこかでは死んでいる あらぬ幻想を見てしまうあたり、幽界に踏み迷ってしまっているのだろう …となると、ツィゴイネルワイゼンの釈迦堂切通のような、幽明の境を象徴するものがあれば良かったな それを夢でやっちゃうのはなんか勿体無いですね 原作はどんな感じなのか 機会があれば読んでみたい
ドーパ民 投稿者
欲望とは無縁な枯れた暮らしをしていると見せかけて、結構色気求めてる暮らしを望んでいるのだなと感じさせる主人公・儀助 その秘めたる(本人は秘めてるつもりであまり秘められてないけど)欲望を、メタファーたるスパムメールが暴露する 私は筒井康隆の原作をよんでないけど、原作では何がメタファーになっているのかな そして幽明の境を行き来する主人公 本人の主観ベースを客観として語る「明」のパートで、客観を装いモテ自慢する主人公 しかし特にモテていないという笑 ここでニヤニヤしちゃった笑
ドーパ民 投稿者
しかしこの映画、モノクロにした意図を読み解き兼ねてます カラーの方が良くない？ なんかコントラストもやや強めで、それも少し好みには合わないかなあ 幽玄の世界をカラーで描くには、現代の風景があまりに現代現代してしまっているのだろうか モノクロフィルムで撮るというのならわかるけど、グレーディングしてるようなので、フィルムでは無さげだし