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臼井優
しかし、これは「才能がない」という意味ではなく、「一般的な企業就職を望まない」「芸術家として自立を目指す」という学生が多いためです。
主な理由は以下の通りです。
「食えない」と言われる理由
卒業後、多くの人が就職しない（またはできない）： 卒業生の約半数が、すぐには就職や大学院進学をせず、フリーランスの芸術家や作家としての活動を目指すケースが少なくありません。
芸術一本で生きる厳しさ： 芸術家として生活できる（食える）のは一握りであり、非常にシビアな世界です。
「会社員」という選択肢が主流ではない： 会社員として働くよりも、制作活動を優先する、あるいは非常勤講師などを掛け持ちしながら制作を続ける生活スタイルが一般的です。
芸術学部は特に就職率が低い傾向： 卒業展の時点では就職が確定していない学生も多いことが、テレビ番組等で「就職率2割」などと話題になりました。
実際のところは？
超高難度な「最後の秘境」： 東京大学よりも入学が難しいと言われることもあり、美術学部では8割近くが浪人という非常にハイレベルな芸術のエリート集団です。
芸術界の最高峰： 卒業生には、第一線で活躍するアーティスト、音楽家、作曲家、学芸員、教員などが数多くいます。
企業からの需要もある： 就職先としては、ゲーム会社（カプコン、任天堂、スクウェア・エニックス）、広告代理店（電通）、メディア系（TBS）など、専門性を生かしたクリエイティブな分野が中心です。
「食える」芸術家の育成： 学生の減などを背景に、大学側もプロデュース力を磨き、卒業後もしっかり「食える」芸術家の育成へとシフトしています。
結論として、東京芸大は安定した会社員生活を保証する場ではなく、「極限の難易度を突破した天才たちが、自身の芸術を追求するために集う場所」と言えます。そのため、その道は決して平坦ではありません。
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おかき
次くる連絡はもう「別れよう」かもしれない
覚悟しとこう
もう最後かもしれないから泣かないようにしようとか勝手に思ってしまうのが本当に辛い
前回がトラウマすぎるし
あの人に限ってそんなことはないって
信じて何も気にせずいれる器量もない自分が
何よりもきつい
FANG
〜声撃2026冬〜
改めまして#声撃2026冬 にお越し頂きました皆様、そして出演及び、執筆作品に参加して頂きました全ての皆様へ。
本当にありがとうございました。
今回に関しては職場環境の変化後での３本出演で、これまでとは違った意味で怒涛の日々だったように思います。
自身の披露作では、キャパシティの都合上『声撃版』としての公演ではありましたが、伝えたいことは表現できたので、元のプラン通り近い将来に『完全版』として再演できればと思います。
他作品を聴いた印象では、新規参加が１チーム、脚本デビューが１チーム、演者としての新規参加が多数あり、そして作者に対する問いの作品が強烈な光を放っていたように思います。演者としても作者としても刺激を受けたシーズンだったと思います。
常連メンバーや常連チームの作品や演技に関しても、日々の研鑽やこれまでの経験値が発揮されていて、オフェンスはもちろん、ディフェンス面も含めたシステムの見直しと強化が必要になってくると感じています。
来季で一旦の終了を迎えるイベントですが、今後とも選手の強みを活かした采配をしつつ、自分達のバスケットを展開できるように取り組んで参りますので、ブースターの皆様には引き続き、熱い応援をよろしくお願い申し上げます。
最後に自作品に関してひとこと。
誰だよこんな頭悪い台本書いたの！！？
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すた
初見は｢おおっ｣って一瞬なるけど、よくよく見るとすっげー見づらい...
制作業界でメタの制作ツールとか技法とかそーゆーのがあるん？
アニメの星
幾田ごりら
木魚
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はるぼ
小林千晃も木野日菜もいてすごく豪華だ
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かねこ
色々期待しておいてください
かねこさんもいっぱい頑張りましたので
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クレヨ
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渚🔥
アニメグッズは初だもんなあ…
今からシークレットとしてワクワクさせてるなおや、存在がおもろいと推し外の私は他人事である…
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なお
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