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臼井優
歴史: 幕藩体制による安定期。町人（庶民）が文化の担い手になります。
文学: 出版技術の向上により、娯楽としての文学が広まりました。
代表作:
『奥の細道』（松尾芭蕉）：俳諧の芸術性を高めた紀行文。
近松門左衛門の浄瑠璃：心中ものなど庶民の悲恋を描いた劇文学。
井原西鶴の浮世草子：当時の経済や風俗をリアルに描写。
5. 近現代（明治時代〜現在）
歴史: 明治維新による西洋化と近代国家への変貌。
文学: 「言文一致（書き言葉を話し言葉に近づける）」が進み、個人の内面を描く近代小説が確立。
代表作:
夏目漱石（『こゝろ』『吾輩は猫である』）：近代人の苦悩を描く。
森鴎外（『舞姫』）：ロマン主義と官僚としての視点。
芥川龍之介、太宰治、三島由紀夫など多種多様な流派が誕生。
学習・研究に役立つリソース:
作品の背景をより深く知るには、国立国会図書館デジタルコレクションで貴重な古典籍の画像が閲覧できます。
文学碑やゆかりの地を訪ねる際は、文化庁の文化遺産オンラインで関連する歴史的情報を探すのが便利です。
特定の時代や作家について詳しく知りたい場合は、さらにお尋ねください。
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あみ
I was interestingって言ってたことが面白かった！ww
2臼井優
吉田賢太郎
「知らない」って、黒い影。
だれかの涙に気づかない、冷たい雨。
いつの間にか、大切な場所を奪っちゃう。
優しくない「無知」は、だれかを傷つけるナイフ。
それは小さな「罪」になる。
「知りすぎ」は、まぶしい檻。
全部わかった気でいたら、ワクワクは消える。
ゲームの結末、物語の秘密、ぜんぶ知ってる世界。
決められた道を歩くだけの「全知」は、
自由を奪う、透明な「罠」になる。
でもね、僕らは転んで、立ち上がる。
間違えるたび、地図に新しい線が引かれる。
「あ、こっちじゃない！」って、笑い飛ばす声。
いもこ姉さんの「黄色い声」みたいに、
失敗も、迷いも、全部キラキラの燃料になる。
完璧じゃない、それが僕ら。
知らないままでいいことなんてない。
知りすぎたフリをして、偉ぶることもない。
泥だらけの足跡、それが僕らの「生きる証」。
痛い経験も、恥ずかしい失敗も、
ぜんぶ抱きしめて、僕らだけの「正解」を創りに行こう。
光と影の「あいだ」で、僕らは強く、やさしく、歩いていくんだ。
このポエムの「本質」
無知の罪（黒い影・ナイフ）： 知らないことによる無意識の加害や、視野の狭さを表現。
全知の罠（まぶしい檻・透明な罠）： 知りすぎることによる可能性の喪失、自由の欠如、決められた道を歩かされる不自由さを表現。
間違いの肯定（転んで立ち上がる・黄色い声・足跡）： 失敗や迷いこそが成長の糧であり、自分らしい道を見つけるためのプロセスであると強調。いもこ姉さんの元気な声は、そのプロセスを明るく楽しむ象徴として組み込みました。
フラットな視点（完璧じゃない・偉ぶらない）： あなたが大切にされている「マウンティングしない」姿勢を、中高生にも共感できる言葉で伝えました。
1
とーま
最後まで見切るのは何個残るか
1
にん
日本語訳でトムって書こうとしてTム(仏)になるのあるある
la><alψ>
ホヨトホー
そもそもアリスが00得た時はボブは何も操作せずに、アリスの元にあった量子ビットが送れていて、これは「確率的に相対論破っている」と言えるのでは…とか考えちゃう。相対論で言ってる「情報伝達が光速超えない」って話の情報伝達の定義をよくわかってないのが原因かもねぇ…
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チバの詩はすごい…
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ノーカットだったかな？
なんか匂わせもあるし
映画期待してもいいっすかー？
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