映画業界、映像業界の愚痴ついでに言うと、日本の映画監督になるシステムって本当に狭き門だなと思う。まず、映画の学校に行っても、みんながみんな監督になって、映画を撮れるわけじゃなくて、それなりにコミュニケーション能力や対人関係の能力、シナリオを書く能力などがないと在学中でも監督になれない。だからといって、自主制作するとしても、友達がいない人間は、映画を撮れない。それでも映画監督になりたいと思う人間は、シナリオを書くシナリオの大賞に応募する、映像の制作会社に入るなど、色々な手法で模索する（つまり、遠回りする）地道に要領よくマルチタスクでやれる人間はいいのだがここで問題が生じる、特にADHDなどの性質などを持っていて、アイデアは、素晴らしいのに要領よく作業ができない人間が使えない助監督、ADとして排除されていく。（実際、今活躍されてる映画監督でも下積み時代を「落ちこぼれだった」と振り返る是枝裕和監督などもいるが是枝監督のいたテレビマンユニオンはすぐ若手に演出をさせるので助監督時代がなくドキュメンタリーの演出をやってそのまま長編映画デビューに辿り着いたそう）

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クロサワ

2025/12/27

映画業界、映像業界の愚痴ついでに言うと、日本の映画監督になるシステムって本当に狭き門だなと思う。まず、映画の学校に行っても、みんながみんな監督になって、映画を撮れるわけじゃなくて、それなりにコミュニケーション能力や対人関係の能力、シナリオを書く能力などがないと在学中でも監督になれない。だからといって、自主制作するとしても、友達がいない人間は、映画を撮れない。それでも映画監督になりたいと思う人間は、シナリオを書くシナリオの大賞に応募する、映像の制作会社に入るなど、色々な手法で模索する（つまり、遠回りする）地道に要領よくマルチタスクでやれる人間はいいのだがここで問題が生じる、特にADHDなどの性質などを持っていて、アイデアは、素晴らしいのに要領よく作業ができない人間が使えない助監督、ADとして排除されていく。（実際、今活躍されてる映画監督でも下積み時代を「落ちこぼれだった」と振り返る是枝裕和監督などもいるが是枝監督のいたテレビマンユニオンはすぐ若手に演出をさせるので助監督時代がなくドキュメンタリーの演出をやってそのまま長編映画デビューに辿り着いたそう）
つまりは日本の映画業界にはそうやっていい発想を持っているのに監督になれてない人が山のようにいる（実際友達でも沢山いた）
昔ながらの師弟制度が続いている撮影所や制作会社のシステムはどこかで変えていかないと国を上げて国費を注ぎ込み、映画事業を大産業にし三大映画祭、アカデミー賞まで手に入れた韓国映画界のようにはならないのかもしれない。
（まぁその韓国映画界も今不況でドラマ制作こそNetflixなどでしているが新作が作られていない訳だが）

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