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マサヤス 龍之介
「例えば演劇の世界も同じだと思うんだけど、俳優に「こう言う演技をして貰いたい」って思ったら、きっとアレンジャーがスタジオでする苦労と同じような事があると思うんだね。思い通りにならないとか、予想外のことが起きるとか。僕はDTMとアニメーションがすごくダブるんだけど、すべてデータで処理すれば自分の思ったとおりになるというような感じ。でも苦労してコミュニケーションして、ぶつかり合ったりしながら人間を動かしていく方が絶対面白い。当時は大変だと思わなかったけど、実際には大変だったんですね。今、人間でレコーディングしない理由は、若いアレンジャーに言わせると音程とかリズムがズレるからなんだって！そんなの当たり前なんだけど、それがイヤなんだって。だから打ち込みになっちゃう。笑っちゃうでしょ！機械はズレないからね。気も利かないけど」
キーボーディストの山田秀俊は萩田のアレンジについて「構築型のアレンジで、レコーディングが終了してスタジオを出る時に、あっ！そう言うことか！と納得させられる」と語っている。萩田は静岡県出身で現在79歳。
続
＝敬称略＝
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吉田賢太郎
僕たちは、もともと「野生」だった。
お腹が空けば奪い、気に入らなければ牙を剥く。
それは「自然の摂理」という、残酷でシンプルな世界。
けれど、僕たちはそこから一歩踏み出し、
「社会」という新しいルールを作った。
それは、弱くても、違っていても、
明日を信じて笑えるようにするための、人類の「発明」だ。
【自由の正体】
「自由になりたい」と、君は言う。
けれど、何でもしていいのは自由じゃない。それは「わがまま」だ。
本当の自由は、冷たい宇宙に浮かぶ、薄いガラスの床のようなもの。
その床を割らないためのルールが、「責任」。
「僕が自由に動くから、君も自由に動いていいよ」
その約束を守る人だけが、自由というチケットを手にできる。
【界隈の作法】
放課後の部活、ネットの趣味、秘密の集まり。
どんな「界隈（場所）」にも、見えないルールがある。
それは、言葉を交わし、互いを知ろうとする「誠実さ」だ。
知識を武器にして、誰かを踏みつける「賢者」にも、
同情を盾にして、誰かを縛り付ける「弱者」にも、
なってはいけない。
マウンティングは、野生に逆戻りする、ただの「本能」。
僕たちは「理性」を使って、問い、答え、深め合う。
それが、その場所に居るための最低限の礼儀（マナー）なんだ。
【君へのメッセージ】
自然を捨ててまで、僕たちが手に入れたこの世界。
モラルやマナーは、君を縛る鎖じゃない。
君が、君のままで安全に生きるための、透明な防護服だ。
「自由」が欲しければ、「責任」をその背に負おう。
「居場所」が欲しければ、その場所の「本質」と対話しよう。
僕たちは、不自然なほど優しい世界を、
自分たちの手で作っていける。
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